Viti i Ri ka ardhur -
Fytyra të shkujdesura të kalimtarëve
Duke u dridhur përreth …
Shigyoku
Nuk do të thoja që pakujdesia në fytyrat e njerëzve tanë është rritur këtë vit të ri. Por … kurioziteti i tyre mbetet i pashmangshëm, dhe kjo është veçanërisht e këndshme. Shumë lexues të "VO" i pëlqyen materialet e mëparshme "për tsubu" dhe ata duan të dinë gjithnjë e më shumë. It'sshtë gjithashtu mirë që askush tjetër nuk më quan spiun japonez dhe propagandues të kulturës japoneze, dhe kujdestar për transferimin e Kuriles tek japonezët. Pra, me një zemër të lehtë, ne vazhdojmë të thellohemi në kulturën e vendit Yamato, por tema e tregimit tonë të sotëm do të jenë materialet nga të cilat janë bërë tsuba.
Herën e fundit mësuam se kishte edhe tsuba të bëra prej guri, por është e qartë se edhe jadeiti është inferior në forcë ndaj bakrit dhe hekurit. Pra, materiali kryesor për tsuba në Japoni ka qenë gjithmonë hekuri, si dhe bakri, bronzi, ari, argjendi dhe lidhjet e ndryshme të këtyre metaleve.
Tsuba * prej hekuri, që përshkruan bukuroshen magjike të pavdekësisë. Koha e prodhimit: shekulli XVIII. Materiali: hekuri, bakri. Gjatësia 7.5 cm; gjerësia 7, 3 cm; trashësi 0.6 cm; pesha 147, 4 g.
E njëjta tsuba - anasjelltas.
Le të fillojmë me hekurin (tetsu në japonisht), sepse tsuba hekuri janë më të zakonshmet. Ato janë bërë nga dy teknologji - nga hekuri i punuar dhe gize. Saldimi ishte i falsifikuar, por gipsi u derdh në një myk. Teknologjitë, siç mund ta shihni, janë më të thjeshtat.
Tsuba hekuri e falsifikuar me imazhin e një tifozi të palosur. Koha e prodhimit: shekujt XVII - XIX. Materiali: hekuri, ari. Diametri 7, 9 cm.
Japonezët pëlqyen të punojnë me hekur të punuar, sepse nga farkëtimet e përsëritura, mbi të u formua një film oksid, i cili ishte rezistent ndaj korrozionit. Shenjat e çekiçit në sipërfaqen e tsuba gjithashtu kishin rëndësi, pasi shija artistike japoneze nuk njihte ndonjë hekur të ndritshëm, e lëre më të lëmuar. Ideali nuk konsiderohej "hekur i ndryshkur" i ndryshkur, hekuri që dukej i vjetër ose që mbante gjurmë të punës së farkëtarit. Kjo do të thotë, gjithçka që një evropian do ta konsideronte si disavantazh, një japonez, përkundrazi, do ta perceptonte atë si një avantazh të madh!
Tsuba "Karp". Nga pamja e jashtme duket shumë e thjeshtë. Krapi japonez në vetvete është një simbol i jetëgjatësisë. "I ngjyrosur", domethënë i bërë nga metale të ndryshme, ai mund të kishte vetëm një sy! Koha e prodhimit: 1615-1868 Materiali: hekuri, shakudo, ari, bakri. Gjatësia 7.9 cm; gjerësia 7.5 cm; trashësi 1 cm; pesha 136, 1 g.
Gize ishte e brishtë, por u pjek, pas së cilës produkti u mbulua me lloje të ndryshme të patinës dekorative.
Holandezët importuan në Japoni hekurin e fortë namban -tetsu - "hekurin e barbarëve jugorë". Për shkak të ngurtësisë së tij, nuk ishte e lehtë të punosh me të, por zejtarët japonezë mësuan ta pjekin atë, duke ulur kështu përmbajtjen e karbonit, dhe më pas e përdorën gjerësisht. Përfshirë për prodhimin e tsub. Tsuba janë gjithashtu të njohura, të quajtura namban-tsuba. Sidoqoftë, kjo nuk do të thoshte aspak se ato ishin bërë nga ky hekur i veçantë, por vetëm se kjo tsuba ishte bërë në "stilin e barbarëve jugorë".
Tsuba "Heron". Një motiv tsubako shumë popullor. Por materiali është bakër i pastër, vetëm syri ka shumë të ngjarë të jetë prej ari. Tehu u rregullua në një mënyrë origjinale: vetë vrima e nakago-ana ishte vulosur. Koha e prodhimit: shekujt XVI - XVII. Materiali: bakër. Gjatësia: 7.8 cm; gjerësia 7, 3 cm; trashësi 0.5 cm; pesha 119, 1 g.
Metali i dytë më i popullarizuar për tsuba ishte bakri, "metal i kuq", në japonisht - akagane. Ishte bakër i zakonshëm i kuq, i cili u ngurtësua nga falsifikimi i ftohtë. Por sigurisht, bakri u përdor gjithashtu në lidhjet pasi lidhjet kishin ngjyra të ndryshme. Pra, u përdor i ashtuquajturi "bakër i zi" ose yamagane. Papastërtitë në këtë aliazh ishin aksidentale dhe shpesh të paidentifikuara.
Tre Kapele. Tsuba është bërë tërësisht prej bakri! Koha e prodhimit: shekulli XVIII. Diametri 7, 9 cm; trashësi 0.8 cm; pesha 150, 3 g.
Pastaj u përdor një aliazh bakri dhe ari - shakudo. Përqindja e bakrit dhe arit mund të jetë e ndryshme: nga 97 në 75% bakër, dhe, në përputhje me rrethanat, ari nga 3 në 25%. Kjo aliazh u pëlqye nga mjeshtërit Tsubako, krijuesit e tsuba, sepse ishte përpunuar mirë. Gjithashtu mund të aplikohet lehtësisht me një patinë të qëndrueshme me ngjyra dhe hije të ndryshme.
Aliazh i tretë për sa i përket popullaritetit u quajt "një e katërta" - shibuichi. Ai gjithashtu ishte i bazuar në bakër (rreth 75%), por 25%, domethënë "një e katërta" e tij përbënte argjend. Sidoqoftë, ky ishte vetëm një, megjithëse opsioni më i popullarizuar, sepse kishte një masë lidhjesh ku kishte ose më shumë argjend (deri në 50% - hoji xin) ose më pak (13% - ansei xin). Sambo-xin, në të cilin kishte 32% argjend, u konsiderua më i preferuari për përpunim. Për më tepër, të gjitha këto lidhje u përpunuan mirë mekanikisht, por ngjyrat interesante për japonezët u morën vetëm pas trajtimit kimik. Por nga ana tjetër, kjo aliazh dha ngjyrat më të ndryshme - nga gri e pastër në gri -ulliri.
Pas lidhjeve të bakrit-argjendit, bronzi klasik ishte shumë i popullarizuar në Japoni. Shtë interesante që bronzi erdhi këtu nga Kina, nuk është një aliazh origjinal për Japoninë. Prandaj, quhet kështu - karagane, domethënë "metal kinez". Këmbanat zakonisht hidhen nga bronzi për shkak të tingullit të tij. Sidoqoftë, rrjedhshmëria e saj e mirë dhe fakti që mbush me lehtësi edhe forma shumë të vogla, janë përdorur gjithmonë nga mjeshtra të mëdhenj, të cilët nuk kishin asnjë lidhje me kambanat. Zakonisht bronzi është një aliazh bakri dhe kallaji. Sidoqoftë, tsubako japoneze përdori lidhjet e mëposhtme origjinale: të njëjtën karagane, e cila përbëhej nga 60% bakër, 30% bakër dhe 10% shtesë zinku. Pastaj u përdor aliazh sentoku: 48% zink, 35% bakër dhe 17% kallaj, dhe një aliazh sakarine, e cila u quajt edhe "bronzi i bardhë". Ai përmbante 74-69% bakër, 29-24% kallaj dhe 2% plumb. Ishte një aliazh shumë i fortë, por me rrjedhje të lirë. Prandaj, ata mund të fusin me lehtësi sipërfaqen e tsuba, thjesht duke mbushur depresionet e saj me shkrirje, ose duke e shkrirë atë mbi të në mënyrë që të mbushë depresionet e nevojshme. Pas kësaj, mund të lëmohet lehtësisht i pastruar me metalin bazë. Një shumëllojshmëri prej bronzi ishte bronzi (ose sinchu), i njohur në Japoni që nga shekulli i 7 -të), një aliazh bakri dhe zinku. Japonezëve u pëlqeu sepse, kur u lëmua, dukej si ari. Gjithashtu u përdor një aliazh sendoku shumë i rrallë, i cili përfshinte bakër, zink dhe plumb.
"Junkuy nën një ombrellë." Një tsuba origjinale prej bronzi, me një prerje në ombrellë në mënyrë që të shihni fytyrën e pronarit të saj. Rrjedhat e pjerrëta të shiut tregohen qëllimisht rastësisht. Epo, dhe demoni në anën e pasme është i lumtur që Junkuy nuk e sheh atë nën ombrellë! Tradita e tsubako ishte të bënte byzylykë në duart e demonëve nga ari. Koha e prodhimit: shekulli XVIII. Materiali: bronzi, shakudo, ari, argjendi, bakri. Gjatësia 7, 3 cm; gjerësia 6, 7 cm.
E njëjta tsuba - anasjelltas.
Argjendi është përdorur nga japonezët për një kohë shumë të gjatë. Por për shkak të butësisë së tij, u konsiderua jopraktike ta aplikoni atë në formën e tij të pastër. Materiali i punës ishte lidhjet argjend-bakër. Nga këto, për shembull, zakonisht bëheshin kthetrat dhe dhëmbët e demonëve, tigrave dhe dragonjve. Sidoqoftë, tsubat prej argjendi të pastër janë gjithashtu të njohura.
"Lepuri i hënës mbi valët". Hedh argjendi tsuba. Bakri përdoret vetëm për t'iu përshtatur tehut. Koha e prodhimit: 1615-1868 Gjatësia 5, 7 cm; gjerësia 4, 8 cm; trashësi 0.8 cm; pesha 68 g
E njëjta tsuba - anasjelltas.
Ari është një "metal magjik". Kjo është konsideruar gjithmonë, duke i kushtuar vëmendje kryesisht rezistencës së saj kimike dhe lakueshmërisë së shkëlqyer. Por është shumë e butë në formën e tij të pastër, kështu që japonezët e përdorën atë në formën e lidhjeve, dhe në formën e tij të pastër vetëm në formën e detajeve më të vogla, për shembull, byzylykët në putrat e demonëve janë bërë prej tij! Zakonisht, ari i pastër ose farefisi u përdor për pjesë të tilla. Përdorur lidhjet e arit me bakër - aka -kin ose "ari i kuq" dhe argjendi - ao -kin ose "ari i shurdhër". Më në fund, për prodhimin e monedhave të arit, të quajtura koban, u morën gjithashtu lidhjet e arit me përbërje të ndryshme, dhe mjeshtri tsubako, në parim, mund të merrte një monedhë të tillë, ta shkrijë dhe ta përdorë në punën e tij.
Për këtë tsuba, emri mund të ketë dalë vetëm se vetë japonezët, dhe më pas … mesjetar. Duket se është një produkt i thjeshtë, por shikoni sa ka në të. Dhe sa metoda të ndryshme të punës me metal janë përdorur. Mjeshtri dukej se donte t'u tregonte të gjithëve se "gjithçka është shumë e thjeshtë këtu, por unë mund të punoj". Koha e prodhimit: Shekulli XIX. Materiali: bakër, ar, shakudo, shibuichi, argjend. Gjatësia: 5.6 cm; gjerësia 4, 3 cm; trashësi 0.5 cm; pesha 65, 2.
"Kapi një peshk iriq". Një tsuba shumë e bukur, në formën e një përkrenare samurai, e veshur me një margaritar të pikturuar dhe koral në teknikën kineze. Koha e prodhimit: shekulli XVIII. Materiali: llak (maki-yo), dru, margaritar, koral, fildish, guaskë breshke, kallaj, bakër. Gjatësia 9.8 cm; gjerësia 8, 9 cm; trashësi 1 cm; pesha 79, 4 g.
E njëjta tsuba - anasjelltas.
Epo, dhe siç është vërejtur tashmë, ndonjëherë u përdorën materiale të pazakonta si druri i llakuar, lëkura e lyer, fildishi dhe madje edhe porcelani. Aty njihen tsubat e zbukuruar me smalt të fshehur, si dhe të gdhendur me margaritar, korale dhe madje edhe një "guaskë breshke". Edhe pse, po, tsubas të tillë ishin të rrallë dhe vetëm në epokën paqësore Edo.
Tsuba e stolisur me margaritar. Koha e prodhimit: 1615-1868 Materiali: bakri, ari, nëna e perlave. Gjatësia 7.6 cm; gjerësia 7 cm; trashësi 0.5 cm; pesha 136, 1 g.
* Të gjitha tsubat nga koleksioni i Muzeut Metropolitan të Artit në Nju Jork.
