Në malet e verës
Diku një pemë u rrëzua me një përplasje -
jehonë e largët.
Matsuo Basho (1644-1694). Përktheu A. Dolina
Jo shumë kohë më parë, në VO, biseda për armët japoneze dhe forca të blinduara japoneze doli për herë të njëzetë. Përsëri, ishte mjaft e habitshme të lexoje për forca të blinduara prej druri dhe pyetje në lidhje me "llak japonez". Kjo do të thotë, dikush diku dëgjoi qartë zilen, por … nuk e di se ku është. Sidoqoftë, nëse ka një pyetje, si ndryshonte forca të blinduara japoneze nga të gjitha të tjerat, atëherë duhet të ketë një përgjigje. Dhe kjo është ajo që do të diskutohet në këtë artikull. Meqenëse materialet rreth armaturës japoneze janë botuar tashmë në VO, nuk ka kuptim t'i përsërisim ato. Por për t'u përqëndruar në disa detaje interesante, si i njëjti llak i famshëm, pse jo?
Kur shikoni armaturën japoneze nga afër, gjëja e parë që shihni janë litarët me ngjyrë. Pllakat nën të perceptohen si një sfond. (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Pra, le të fillojmë me ndryshimin kryesor. Dhe ishte si më poshtë: nëse forca të blinduara evropiane të epokës së postës zinxhir përbëheshin nga posta zinxhir dhe "peshore metalike", atëherë forca të blinduara japoneze në atë kohë u mblodhën nga pllaka që ishin të lidhura me njëra -tjetrën duke përdorur litarë me ngjyra. Më tej, të dy kinezët dhe të njëjtët evropianë në forca të blinduara, ata të gjithë kishin afërsisht të njëjtën madhësi. Zakonisht ato ishin të lidhura me lëkurë ose pëlhurë, si nga jashtë ashtu edhe nga brenda, ndërsa kokat e thumbave që dilnin jashtë ishin të praruara ose të zbukuruara me rozeta dekorative.
Shpata japoneze e shekujve 5 - 6 (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Armatura klasike japoneze e epokës Heian (si o-eroi, haramaki-do dhe d-maru) përbëhej nga tre lloje pllakash-të ngushta me një rresht vrimash, më të gjera me dy rreshta dhe shumë të gjerë me tre. Pllakat me dy rreshta vrimash, të quajtura o-arame, ishin në shumicën e armaturës, dhe ky ishte ndryshimi kryesor midis armaturës së lashtë. Pllaka kishte 13 vrima: pesë në krye (të mëdha-kedate-no-ana) dhe 8 në pjesën e poshtme (shita-toji-no-ana-"vrima të vogla"). Kur forca të blinduara u mblodhën, pllakat u vendosën mbi njëra -tjetrën në mënyrë të tillë që secila prej tyre të mbulonte gjysmën atë që ishte në anën e saj të djathtë. Në fillim, dhe pastaj në fund të çdo rreshti, u shtua një pllakë tjetër, e cila kishte një rresht vrimash, kështu që "forca të blinduara" doli të ishin me trashësi të dyfishtë!
Nëse përdoren pllaka shikime-zane me tre rreshta vrimash, atëherë të tre pllakat u mbivendosën mbi njëra-tjetrën, kështu që në fund ajo dha një trashësi të trefishtë! Por pesha e një forca të blinduara të tilla ishte e rëndësishme, kështu që në këtë rast ata u përpoqën të bënin pllakat prej lëkure. Edhe pse pllakat prej lëkure, të bëra nga "lëkura shputore" të qëndrueshme, dhe, për më tepër, të mbivendosura njëra mbi tjetrën në dy ose tre ose tre rreshta, siguruan mbrojtje shumë të mirë, pesha e armaturës është shumë më e vogël se ajo e mbledhur nga pllaka të bëra prej metali Me
Sot, mjaft literaturë interesante në anglisht mbi armaturën japoneze është botuar jashtë vendit, dhe jo vetëm të Stephen Turnbull vetëm. Kjo broshurë, për shembull, pavarësisht faktit se është vetëm 30 faqe, jep një përshkrim gjithëpërfshirës të armaturës japoneze. Dhe e gjitha sepse u bë nga specialistët e Arsenalit Mbretëror në Leeds.
Në shekullin e 13 -të, u shfaqën pllaka kozane më të holla, të cilat gjithashtu kishin 13 vrima secila. Kjo do të thotë, vrimat për litarët në to ishin të njëjta si në o-arame të vjetër, por ato vetë u bënë shumë më të ngushta. Pesha e armaturës së bërë nga pllaka të tilla u ul menjëherë, sepse tani ato përmbanin më pak metal se më parë, por numri i kërkuar i pllakave që duheshin falsifikuar, vrima të bëra në to, dhe më e rëndësishmja, të mbuluara me llak mbrojtës dhe të lidhur me litarë, u rrit ndjeshëm.
Faqe nga kjo broshurë. Ajo tregon armaturën e paraqitur te Mbreti anglez James I nga Tokugawa Shogun Hidetada në 1610.
Sidoqoftë, teknologjia për montimin e një forca të blinduara të tilla është përmirësuar dhe thjeshtuar disi. Nëse, për shembull, secila prej pllakave ishte llakuar më parë veç e veç, tani shiritat u mblodhën së pari prej tyre, dhe vetëm tani ato u llakuan të gjitha në të njëjtën kohë. Procesi i prodhimit të armaturës është përshpejtuar, dhe ata vetë, megjithëse jo shumë, janë bërë më të lirë. Pastaj, tashmë në shekullin XIV, u shfaqën pllaka të reja yozane, të cilat ishin më të gjera se kozana e mëparshme.
Armatura Haramaki-do me jastëkë supe o-yoroi. Epoka e Momoyama, shekulli XVI (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Në çdo rast, teknologjia e lidhjes së pllakave me litarë ishte shumë e mundimshme, megjithëse në shikim të parë nuk kishte asgjë veçanërisht të komplikuar në të - uluni për veten tuaj dhe tërhiqni litarët nëpër vrima në mënyrë që një pllakë të lidhet me tjetrën. Por ishte një art i vërtetë, i cili kishte emrin e vet - odoshi, sepse ishte e nevojshme të lidheshin pllakat në mënyrë që rreshtat e tyre të mos uleshin dhe të mos zhvendoseshin.
Rindërtimi i armaturës o-yoroi. (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Sigurisht, rënia, si dhe shtrirja e litarëve, qofshin prej lëkure ose mëndafshi, nuk u shmangën kurrë plotësisht, pasi ato thjesht nuk mund të ndihmonin por të shtriheshin nën peshën e pllakave. Prandaj, armaturat kryesore në Japoni kanë pasur gjithmonë shumë punë për të bërë. Ata u përpoqën të rrisin ngurtësinë e armaturës duke i lidhur pllakat e jozanit në një rrip lëkure. Por … në çdo rast, lëkura është lëkurë, dhe sapo u lag, humbi ngurtësinë, u shtri dhe rreshtat e pllakave u shpërndanë në anët.
Një tjetër rindërtim i armaturës së periudhës Edo, shekulli XVII. (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Mbulesat e supeve o -sode nga kjo forca të blinduara mbajnë stemën e fisit Ashikaga - ngjyra e paulownisë. (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Kjo do të thotë, para takimit me evropianët, as posta zinxhir dhe as forca të blinduara të forta të falsifikuara nuk u përdorën në Japoni. Por nga ana tjetër, në dekorimin e këtyre disqeve, imagjinata e mjeshtrave nuk njihte kufij! Por para së gjithash, duhet të theksohet se pllakat e armaturës japoneze ishin gjithmonë të mbuluara domosdoshmërisht me llakun e famshëm urushi. Evropianët pastruan postën e tyre zinxhir nga ndryshku në fuçi rëre. Armatura e bërë nga pllaka të falsifikuara të ngurta ishte blu, e praruar, e veshur me argjend dhe e lyer. Por japonezët preferuan llakimin ndaj gjithë kësaj teknike të kursimit! Do të duket, cila është çështja e madhe? Mora një furçë, e zhyta në llak, e lyeva, e thava dhe mbaruat! Por në realitet, ky proces ishte shumë më shumë kohë dhe i ndërlikuar, dhe jo të gjithë jashtë Japonisë e dinë për këtë.
Gjoks me pllaka dhe litarë imitues, të mbuluar plotësisht me llak. (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Për të filluar, mbledhja e lëngut të një llak nuk është aspak e lehtë, pasi kjo lëng është shumë helmues. Më tej - veshja e llakut duhet të aplikohet në disa shtresa, dhe midis çdo aplikimi të llakut, të gjitha sipërfaqet e produkteve të llakuara duhet të lëmohen plotësisht me ndihmën e gurëve zmerile, qymyr druri dhe ujë. E gjithë kjo është e mundimshme, por … e njohur dhe e kuptueshme. Produktet e tharjes të veshura me llak japonez bëhen gjithashtu në një mënyrë krejtësisht të ndryshme sesa nëse përdorni vaj ose llak nitro.
Lidhja e rrallë e armaturës japoneze, e përdorur në forca të blinduara të mëvonshme të tipit tosei gusoku, bëri të mundur shikimin e pllakave të armaturës shumë më mirë. (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Fakti është se llak urushi ka nevojë për lagështi (!), Lagështi dhe … freski për tharje të plotë! Kjo do të thotë, nëse i thani produktet prej tij nën diell, asgjë nuk do të dalë prej tij! Në të kaluarën, zejtarët japonezë përdornin dollapë të veçantë për tharjen e produkteve të llakuara, të rregulluara në mënyrë që uji të rrjedhë përgjatë mureve të tyre, dhe ku kështu një lagështi ideale prej rreth 80-85% dhe një temperaturë jo më të lartë se 30 ° gradë. Koha e tharjes, ose do të ishte më e saktë të thuash - polimerizimi i llakut, ishte i barabartë me 4-24 orë.
Kështu duket pema e famshme e llakut gjatë verës.
Mënyra më e lehtë, natyrisht, do të ishte marrja e një pllake metalike, lyerja e saj, të themi, e zezë, e kuqe ose kafe, ose e praruar dhe e llakuar. Dhe shpesh kjo është pikërisht ajo që bënë japonezët, duke shmangur telashet e panevojshme dhe duke marrë një rezultat plotësisht të pranueshëm në të gjitha aspektet. Por … japonezët nuk do të ishin japonezë nëse nuk do të përpiqeshin të krijonin një përfundim të strukturuar në regjistrat që nuk do të përkeqësoheshin nga ndikimet dhe gjithashtu do të ishin të këndshëm për prekjen. Për ta bërë këtë, në shtresat e fundit të llakut, armaturat master prezantuan, për shembull, argjilën e djegur (për shkak të kësaj, madje doli një mendim krejtësisht i pasaktë, sikur pllakat e armaturës japoneze të kishin një shtresë qeramike!), Deti rërë, copa të llakut të ngurtësuar, pluhur ari, apo edhe tokë të zakonshme. Para llakimit, pllakat u pikturuan shumë thjesht: e zezë me blozë, e kuqe me cinabar, për kafe, u përdor një përzierje e bojrave të kuqe dhe të zeza.
Me ndihmën e llakut, japonezët bënë jo vetëm armaturën e tyre, por edhe shumë gjëra të bukura dhe të dobishme: ekranet, tavolinat, tabaka me çaj dhe të gjitha llojet e kutive, mirë, për shembull, siç është kjo "qese kozmetike" e bërë në epoka e Kamakura, shekulli XIII … (Muzeu Kombëtar i Tokios)
"Qese kozmetike" - "Zogjtë", epoka e Kamakura e shekullit XIII. (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Për një efekt më të madh dekorativ, pas 2-3 veshjeve të para të llakut, zejtarët spërkatën pllakat me tallash metalik, copa margaritar ose edhe kashtë të copëtuar, dhe pastaj i llakuan përsëri në disa shtresa, duke përdorur si transparente ashtu edhe me ngjyra llak Duke punuar në këtë mënyrë, ata prodhuan pllaka me një sipërfaqe që imitonte lëkurën e rrudhur, lëvoren e pemës, të njëjtin bambu, hekurin e ndryshkur (motivi, nga rruga, është shumë i popullarizuar në Japoni!), Etj. Forca të blinduara më vonë japoneze. Arsyeja - përhapja e kultit të çajit, sepse çaji i mirë kishte një ngjyrë kafe të pasur. Përveç kësaj, veshja e llakut të kuq-kafe bëri të mundur krijimin e pamjes së hekurit të gërryer nga ndryshku. Dhe japonezët fjalë për fjalë tërbuan (dhe u tërbuan!) "Antikiteti", adhurojnë veglat e vjetra, kështu që kjo nuk është aspak befasuese, për të mos përmendur faktin se ndryshku në vetvete nuk ishte atje në parim!
Kuti nga epoka Muromachi, shekulli i 16 -të (Muzeu Kombëtar i Tokios)
Besohet se kjo llak në Japoni u bë e famshme falë Princit Yamato Takeru, i cili vrau vëllain e tij, dhe pastaj dragoin, dhe kreu shumë bëma të ndryshme. Sipas legjendës, ai aksidentalisht theu një degë të një peme me gjethe të kuqe të ndritshme. Një lëng i bukur, me shkëlqim rrodhi nga pushimi, dhe për disa arsye princi kishte idenë të urdhëronte shërbëtorët e tij që ta mblidhnin atë dhe të mbulonin pjatat e tij të preferuara me të. Pas kësaj, ajo fitoi një pamje shumë të bukur dhe forcë të jashtëzakonshme, të cilën princit i pëlqeu vërtet. Sipas një versioni tjetër, princi plagosi derrin gjatë gjuetisë, por nuk mund ta përfundonte. Pastaj ai theu një degë të një llak, e lyente me lëng në majë të shigjetës - dhe, meqenëse lëngu i kësaj doli të ishte shumë helmues, ai e vrau.
Llak japonez është aq i fortë dhe rezistent ndaj nxehtësisë, saqë edhe çajnikët janë mbuluar me të! Periudha Edo, shekulli i 18 -të
Nuk është për t'u habitur që regjistrimet, të përfunduara në një mënyrë kaq të ndërlikuar, ishin me të vërtetë shumë të bukura dhe mund t'i përballonin të gjitha trillimet e klimës japoneze. Por mund të imagjinohet e gjithë sasia e punës që duhej shpenzuar për të llakuar disa qindra (!) Nga pllaka të tilla, të cilat nevojiten për forca të blinduara tradicionale, për të mos përmendur dhjetëra metra litarë lëkure ose mëndafshi, të cilat kërkonin bashkimin e tyre. Prandaj, bukuria është bukuri, por prodhueshmëria, forca dhe besueshmëria e armaturës gjithashtu duhej të merren parasysh. Për më tepër, forca të blinduara të tilla ishin të rënda për tu veshur. Sapo u futën në shi, ata u lagën dhe pesha e tyre u rrit shumë. Zoti na ruajt, në forca të blinduara të lagura, të jesh në të ftohtë - lidhja ishte e ngrirë dhe u bë e pamundur t'i heqësh ato, ishte e nevojshme të ngrohesh pranë zjarrit. Natyrisht, lidhja u ndot dhe në mënyrë periodike duhej të zhbëhej dhe të lahej, dhe pastaj forca të blinduara u montuan përsëri. Ata gjithashtu morën milingona, morra dhe pleshta, të cilat shkaktuan shqetësime të konsiderueshme për pronarët e armaturës, domethënë, cilësia e lartë e pllakave vetë zhvlerësuan vetë metodën e lidhjes së tyre!
Ndodhi që unë isha me fat që linda në një shtëpi të vjetër prej druri, ku kishte shumë gjëra të vjetra. Njëra prej tyre është kjo kuti llak kineze (dhe në Kinë edhe pema e llakut rritet!), E zbukuruar në stilin kinez-domethënë me pikturë ari dhe aplikime të nënës së margaritarit dhe fildishit.
Tregtia me Portugezët gjithashtu çoi në shfaqjen e armaturës namban-do ("forca të blinduara të barbarëve jugorë"), të cilat u bënë pas atyre evropiane. Kështu, për shembull, hatamune -do ishte një kuira e zakonshme evropiane me një brinjë ngurtësuese që dilte përpara dhe një skaj tradicional të bashkangjitur me të - kusazuri. Për më tepër, edhe në këtë rast, këto forca të blinduara nuk shkëlqenin me metal të lëmuar, si "forca të blinduara të bardha" në Evropë. Më shpesh ato ishin të mbuluara me të njëjtën llak - më shpesh kafe, e cila kishte një kuptim utilitar dhe ndihmoi në futjen e një gjëje thjesht të huaj në botën japoneze të perceptimit të formës dhe përmbajtjes.
Vietnamezët morën aftësinë për të punuar me llak, dhe ata vetë filluan të bëjnë kuti të tilla, të cilat u furnizuan në BRSS në vitet 70 të shekullit të kaluar. Para nesh është një mostër e shtresës së guaskës së vezëve. Shtë ngjitur në letër, modeli është prerë, dhe tashmë është ngjitur në llak me letër lart. Pastaj letra lëmohet, produkti lyhet përsëri dhe lëmohet përsëri derisa guaska të pushojë të dalë mbi sfondin kryesor. Pastaj shtresa e fundit aplikohet dhe produkti është gati. E tillë është bukuria diskrete, mesatare.
Një nga manifestimet e rënies në biznesin e armëve ishte ringjallja e stileve të vjetra të armëve, një prirje që mori një shtysë të konsiderueshme nga libri i historianit Arai Hakuseki, botuar në 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki adhuronte stilet e vjetra si forca të blinduara o-yoroi, dhe farkëtarët e asaj kohe u përpoqën t'i riprodhonin ato për nevojat e publikut, ndonjëherë duke krijuar përzierje të çuditshme dhe të pabesueshme të armaturës së vjetër dhe të re, të cilat nuk kishin asnjë vlerë praktike. Nga rruga, forca të blinduara samurai, të cilat madje hynë në shumë muze dhe koleksione private, u bënë … pas përfundimit të Luftës së Dytë Botërore dhe pushtimit të Japonisë nga trupat amerikane. Pastaj qytetet japoneze u rrënuan, fabrikat nuk funksionuan, por ndërsa jeta vazhdoi, japonezët filluan të prodhojnë suvenire për ushtarët dhe oficerët amerikanë. Këto ishin, para së gjithash, modele të bëra me mjeshtëri të tempujve, junokëve dhe forca të blinduara samurai japonezë, pasi autoritetet e pushtimit ishin të ndaluara të bënin të njëjtat shpata. Por mos bëni armatura suvenire nga metali i vërtetë? Shtë e nevojshme ta falsifikoni atë, dhe ku mund ta merrni?! Por ka aq shumë letër sa të doni - dhe ishte prej saj, e mbuluar me të njëjtën llak të famshëm japonez, që u bë kjo forca të blinduara. Për më tepër, ata gjithashtu siguruan klientët e tyre se kjo është një lashtësi e vërtetë dhe se ata e kanë pasur gjithmonë atë! Nga këtu, meqë ra fjala, u fol se forca të blinduara samurai ishin thyer rekord në peshë dhe ishin bërë prej letre të shtypur dhe pllaka bambuje!
Shahu Vietnamez i stolisur me margaritar është gjithashtu nga ajo epokë.
Sidoqoftë, duhet theksuar se japonezët nuk do të kishin kurrë asnjë armaturë fare, as metal as letër, nëse nuk do të ishte … po, po, kushtet natyrore gjeografike në të cilat ata jetonin në ishujt e tyre, dhe falë të cilave aty u rrit pema e famshme e llakut, duke u dhënë llak urusi që u duhej! Dhe kjo është arsyeja pse haiku për verën u zgjodh si një epigraf në këtë kapitull. Në fund të fundit, ajo korrret vetëm në fillim të verës (qershor-korrik), kur rritja e gjetheve është më intensive …
Një kuti tjetër "nga atje" me imazhin e ishujve të Detit të Kinës Jugore. Një imazh shumë i thjeshtë dhe pa art, por është mirë të përdorësh këtë kuti.
Nga rruga, është ende e paqartë se si paraardhësit e japonezëve të sotëm erdhën me idenë e përdorimit të lëngut të drurit të llakut si llak. Çfarë i ndihmoi ata në këtë? Vëzhgim natyror? Rast me fat? Kush e di? Por, sido që të jetë, Japonia i detyrohet faktit se shumë prej armaturave të bëra nga zotërit e saj kanë mbijetuar deri më sot, pavarësisht nga të gjitha peripecitë e klimës së saj, dhe madje edhe sot kënaqen sytë tanë.
