Lexuesit e "VO" vlerësuan pozitivisht materialin në lidhje me gurin Thunder, megjithëse, natyrisht, nuk ishte pa kënaqësi alternative. Prandaj, lindi ideja për të vazhduar këtë material, por jo me shkrimet e mia (çfarë nëse është një trillim i një "autori të trillimeve shkencore" ose të punësuar "forca të errëta"!), Por me fragmente nga dokumentet e asaj kohe. Për fat të mirë, kanë mbetur shumë prej tyre. Ka edhe letra nga Katerina drejtuar Volterit dhe Volterit për Katerinës. Letrat e Falcone drejtuar mikut të tij, edukatorit Denis Diderot. Linja koprrac të dokumenteve se kujt i jepet sa dhe për çfarë dhe sa nga ajo që kërkohet dhe nga ku. Burokracia është një gjë e mirë për historianët. Përveç burimit kryesor, i cili në parim gjithmonë mund të falsifikohet, të paktën në teori, gjithmonë ekziston një masë, drejtpërdrejt monstruoze për sa i përket vëllimit të dokumenteve shoqëruese. Kjo është korrespondencë, dhe raporte të gradave më të ulëta tek autoritetet, dhe shpifje e drejtpërdrejtë, të gjitha llojet e listave dhe fletëve kohore. E gjithë kjo është praktikisht e pamundur të merret parasysh dhe e rreme. Sepse shpesh nuk ka asnjë gjurmë se ku është dërguar. Epo, që nga piedestali i Kalorësit të Bronzit, guri i famshëm Thunder, "gjëja" është mjaft e madhe, në fakt, e njëjta vepër arti si monumenti i vetë Pjetrit të Madh, domethënë skulptura e tij, nuk ka dyshimi se vëllimi i "artit të letrës", i cili i parapriu shfaqjes së tij, ishte shumë i madh. Le të humbasë diçka me kalimin e viteve.
Vizatimi i një modeli të monumentit të Pjetrit të Madh, nga artisti Anton Losenko. Bërë prej tij në punëtorinë Falcone (1770). Kjo është, në fakt, ky është … një monument i A. Macedonsky, por të dy artistët hynë në një komplot, ose, të themi, Falcone pagoi Losenko dhe si rezultat ky vizatim u shfaq. Në supozime të tilla, mund të thuhet vetëm: shkrimtari nuk beson fare tek njerëzit. Të gjithë, të gjithë, absolutisht të gjithë hajdutët! Dhe ka, dhe ishin! Por … kjo thjesht nuk mund të jetë, këtu është gjëja! (Muzeu i Qytetit të Nancy, Francë).
Por le të kthehemi të gjithë në letrat, të cilat shpesh thuhet se stilolapsi dhe letra janë një krah i gjatë nga varri! Kështu Falcone, në një nga letrat e tij drejtuar Denis Diderot, kujton "… ditën kur në cep të tryezës tuaj skicova heroin dhe kalin e tij, duke kapërcyer shkëmbin emblematik". Kjo do të thotë, "guri i egër" - një simbol i vështirësive që Pjetri kapërceu - Falconet u konceptua në Paris, domethënë para se të ishte në Shën Petersburg. Dhe duhet theksuar se sa ishte koha? Epoka e Iluminizmit !!! Epoka e romantizmit ende nuk ka filluar. Prandaj, "guri i egër" si piedestal për monumentin e sovranit dukej si një risi e dukshme, në kundërshtim me shijet mbizotëruese në atë kohë.
"Takova një artist, një person inteligjent dhe një piktor të aftë," shkroi Falcone, "i cili më tha me zë të lartë në të gjithë Palais Royal se nuk duhet ta kisha zgjedhur këtë shkëmb emblematik si një piedestal për heroin tim, sepse nuk ka gurë në Shën Petersburg Petersburg. Natyrisht, ai besonte se ka piedestale drejtkëndëshe."
Shifra e kërkuar ka nevojë për një piedestal, i cili duhet të jetë "pesë katrorë në gjatësi (10.6 m), dy shtresa dhe gjysmë arshin në gjerësi (4.6 m) dhe dy pellgje dhe një arshin në lartësi (4, 96 m)", raportoi bibliotekar i Akademisë së Shkencave, dhe një pjesëmarrës i drejtpërdrejtë në ato ngjarje, Ivan Bakmeister.
Sa i përket presidentit të Akademisë së Arteve Ivan Betsky, i emëruar nga Katerina për të mbikëqyrur ndërtimin e këtij monumenti, ai ishte gjithashtu i pakënaqur me këtë propozim të Falcone dhe gjithashtu na la një tekst të shkruar për këtë pakënaqësi: ngarkesa të mëdha, veçanërisht në transportin përmes dete ose lumenj, dhe vështirësi të tjera të mëdha mund të pasojnë ". Këtu Betsky kishte interesin e tij, pasi ai i propozoi Katerinës projektin e tij: "piedestali duhet të zbukurohet me atribute legjislative, ushtarake dhe sovrane dhe relieve të vogla", tha historiani N. Sobko në "Fjalorin Biografik Rus" 1896-1918.
Diderot shkroi një letër në përgjigje të Betsky, në të cilën ai u përpoq të arsyetonte me të: “Ideja e Falcone më dukej e re dhe e bukur - është e tija; ai është shumë i lidhur me të dhe, mua më duket, ka të drejtë … Ai do të preferonte të kthehej në Francë sesa të pranonte të punonte për një gjë të zakonshme dhe vulgare. Monumenti do të jetë i thjeshtë, por do të korrespondojë plotësisht me karakterin e heroit … Artistët tanë vrapuan në studion e tij, të gjithë e përgëzuan për faktin se ai braktisi rrugën e shkelur, dhe për herë të parë shoh që të gjithë duartrokasin një ide e re - artistë dhe njerëz të shoqërisë, injorantë dhe ekspertë.
Dhe është mirë që Katerina doli të ishte një grua shumë inteligjente që ishte në gjendje të vlerësonte idenë e një "shkëmbi të egër". Edhe pse, përsëri, duhet mbajtur parasysh epoka. Në fund të fundit, ajo, dikush mund të thotë, ishte me fat. Vetëm në fillim të mbretërimit të saj, një ndryshim në stilet artistike ndodhi në Rusi: në vend të barokut madhështor, klasicizmi hyri në modë. Tepricat dekorative janë një gjë e së kaluarës, por thjeshtësia dhe materialet natyrore po bëhen modë. Nuk ishte për asgjë që Perandoresha refuzoi statujën tashmë të përfunduar të Pjetrit I, të bërë nga Bartolomeo Carlo Rastrelli, e cila u vendos para Kalasë Mikhailovsky vetëm në 1800. Edhe pse përshkruan Pjetrin me një maskim të ngjashëm dhe shtrin dorën përpara në të njëjtën mënyrë. Por … një pozë banale dhe kaq - nuk ka art, ka artizanat, megjithëse me cilësi të lartë!
Monumenti i Pjetrit të Madh nga Bartolomeo Rastrelli.
"Një këmbë e zakonshme, mbi të cilën janë miratuar shumica e statujave," i shkroi Akademiku Buckmeister, "nuk do të thotë asgjë dhe nuk është në gjendje të zgjojë një mendim të ri nderues në shpirtin e shikuesit … duke shprehur shumë mendime!"
Për shprehjen e plotë të idesë, në përputhje me dëshirat e Katerinës II, shkëmbi duhej të ishte me madhësi të jashtëzakonshme, dhe atëherë vetëm kalorësi, i vendosur mbi të me një kalë, mund të bënte një përshtypje të fortë te shikuesi. Prandaj, pyetja e parë domethënëse dhe më e rëndësishme në fillim të ndërtimit të monumentit ishte - gjetja e një guri gjigant gjigant që supozohej të shërbente si një këmbë e monumentit, dhe pastaj dërgimi i tij në vendin ku u ndërtua monumenti supozohej të ishte … biblioteka Anton Ivanovsky.
Sidoqoftë, është kurioze që piedestali fillimisht ishte menduar të bëhej i parafabrikuar, domethënë nga disa gurë të mëdhenj. Nga rruga, vetë Falcone as nuk ëndërronte për një piedestal prej guri: "Guri monolit ishte larg dëshirave të mia … Mendova se ky piedestal do të ndërtohej nga pjesë të pajisura mirë". Ai, siç shkroi i njëjti Buckmeister për këtë, "pothuajse bëri vizatime, në çfarë mënyre gurët, nga të cilët fillimisht kërkoheshin dymbëdhjetë, pas vetëm gjashtë, duheshin gdhendur dhe ishte e nevojshme të çiftoheshin me grepa hekuri ose bakri".
Kritiku i artit Abraham Kaganovich në librin e tij klasik "Kalorësi i bronzit", i shkruar nga ai në bazë të materialeve arkivore, përshkroi në detaje se si u kontrolluan këta gurë. "Skica e stilolapsit e mbijetuar në pjesën e pasme të një prej dokumenteve të Zyrës së Ndërtesave na lejon të gjykojmë se si duhet të dukej shkëmbi, i përbërë nga dymbëdhjetë gurë. Pothuajse katror në themelin e saj, ishte një piramidë e cunguar, në platformën e sipërme të së cilës duhej të instalonte një kalorës …
Betsky madje tregoi të hartonte një "Udhëzim" të veçantë (oh, këta janë burokratët tanë - përafërsisht VO) për ekspeditën, e cila duhej të kërkonte një gur ose gurë të përshtatshëm. Para së gjithash, ishte e nevojshme të përcaktohej pozicioni i gurit në tokë dhe sa i thellë shtrihet, ta matni atë, të zbuloni distancën nga guri në rrugë dhe në rrugët ujore më të afërta, dhe nga "anët jugore dhe veriore … mundi një copë të vogël "dhe paraqitini menjëherë këto në Zyrën e ndërtesave.
Tashmë në fund të verës së 1768, u gjetën disa gurë të përshtatshëm, të cilët në madhësi ishin mjaft afër asaj që i duhej Falconet. Farkëtari Sergei Vasiliev në rrugën Narva gjeti deri në pesë gurë 3-4 thellësi (thellësia është një masë e vjetër ruse me gjatësi, rreth 2, 13 m) e gjatë. Andrey Pilyugin gjeti edhe më shumë prej tyre në brigjet e Gjirit të Finlandës: deri në 27 dhe disa gurë të tjerë të mëdhenj pranë Gatchina dhe Oranienbaum. Një gur u gjet gjithashtu në vetë Kronstadt, madje edhe "buzë detit", megjithëse kishte një "figurë të shëmtuar të rrumbullakët", por ishte i gjatë 5 thellësi.
Në dokumente shkruhet se, pas kontrollit, shumë gurë dolën të papërdorshëm: "shumë të grimcuar, skuqja më e madhe dhe e dobët për shkak të dobësisë", ndërsa të tjerët, gurë edhe më të fortë ishin të nuancave të ndryshme, modeli i racës dhe vështirë se do të dukej mirë, duke qenë të lidhur së bashku. Në përgjithësi, siç shkroi Buckmeister, "të bësh një gur të madhësisë së dëshiruar nga mermer i grumbulluar ose nga copa të mëdha guri të egër, edhe nëse ishte i mahnitshëm, nuk do të arrinte plotësisht qëllimin e synuar."
"Ne po kërkonim fragmentet e kërkuara të shkëmbit për një kohë të gjatë, se si, më në fund, natyra i dha një këmbë të gatshme imazhit të skulpturuar," shkruan përsëri Buckmeister. - Në një distancë prej gati gjashtë milje nga Shën Petersburg pranë fshatit Lakhty në një vend të sheshtë dhe moçalor, natyra prodhoi një gur me madhësi të tmerrshme … Fshatari Semyon Vishnyakov në 1768 dha lajme për këtë gur, i cili u gjet menjëherë dhe u ekzaminua me vëmendjen e duhur ".
Vishnyakov e raportoi zbulimin e tij tek ndihmësi i Betsky, inxhinieri grek Maren Karburi, i cili jetonte në Rusi nën emrin e supozuar të Laskari. Të nesërmen në mëngjes ai shkoi për të parë gurin dhe më pas i raportoi Betskoy: "Me urdhër verbal të Shkëlqesisë suaj, u urdhërua të gjeni një gur të madh … i cili u gjet në anën e Vyborg në dacha të Kontit të Shkëlqesisë së tij Yakov Aleksandrovich Bruce pranë fshatit Konnaya, nga i cili guri … [tërhoqi] planin … dhe një pjesë nga buza u qëllua qëllimisht, të cilën unë mund ta imagjinoj, dhe duhet të bartet rreth gjashtë kilometra në fshatin Lakhta, dhe prej andej me anije në vendin e caktuar …"
Falconet e pëlqeu shumë gurin. "Më ofruan, - shkroi ai, - u kënaqa dhe thashë: sillni, piedestali do të jetë më i fortë". Në një letër drejtuar Duka d'Aiguillon Falcone e përshkroi gjetjen si më poshtë: "Kjo është një gungë graniti e bukur dhe jashtëzakonisht e fortë, me vija kristalizimi shumë kurioze. Ata meritojnë një vend në zyrën tuaj. Do të përpiqem të marr një copëz më të bukur dhe, nëse dëshironi, zotëri i dashur, do ta shtoj në koleksionin tuaj të historisë natyrore. Ky gur do t'i japë shumë karakter monumentit dhe, ndoshta, në këtë drejtim mund të quhet i vetmi ".
"Në fillim besohej se kjo sipërfaqe nuk ishte shumë e thellë në tokën e një guri të rrënuar," shkroi Buckmeister, "por sipas hulumtimit të kryer, u zbulua se ky mendim ishte i pabazuar." Pastaj udhëzoi që të gërmonte menjëherë piedestalin e ardhshëm nga të gjitha anët.
Kur një gur prej guri u hap për sytë e njerëzve, të gjithë gulçuan: “Gjatësia e këtij guri ishte 44 këmbë (13.2 m), 22 këmbë (6.6 m) e gjerë dhe 27 këmbë e lartë (8, 1 m) … Ai shtrihej në tokë për 4.5 metra të thella … pjesa e sipërme dhe e poshtme ishin pothuajse të sheshta, dhe të rritura me myshk në të gjitha anët dy centimetra të trasha. Pesha e tij, sipas gravitetit të llogaritur të një këmbë kub, përmbante më shumë se katër milion paund, ose njëqind mijë pula (1600 ton). Duke parë këtë surprizë të ngjallur, dhe mendimi për ta transportuar atë në një vend tjetër ishte tmerrues”.
Duhet të theksohet se madhësia e gurit për autorë të ndryshëm: Betsky, Falcone, Karburi, Felten dhe të tjerët ndryshojnë, dhe nganjëherë mjaft dukshëm. Pse është kështu? Shtë e mundur që ata të gjithë e matën atë në kohë të ndryshme, dhe vetë guri gradualisht u zvogëlua në madhësi për shkak të përpunimit të tij.
Tani mbeti vetëm për ta dorëzuar gurin në vendin e tij. Fati i piedestalit të ardhshëm u vendos nga Katerina me dekretin e saj të 15 shtatorit 1768: "Ne urdhërojmë t'i japim këtij Betsky çdo ndihmë … në mënyrë që ky gur të dorëzohet menjëherë këtu, dhe kështu të përmbushë vullnetin tonë të mirë."
