Metoda kimike e dekorimit të armaturës, mund të thuhet, zgjidhi duart e mjeshtrave. Në fund të fundit, më parë ata duhej të prisnin modele në metal me ndihmën e grilave, ndërsa tani praktikisht i njëjti efekt u arrit duke vizatuar në metal me një shkop kockor të mprehtë, dhe ca kohë pritjeje derisa acidi të bënte punën e klasave. Dekorueshmëria e armaturës madje relativisht të lirë u rrit menjëherë, dhe pamja e tyre iu afrua armaturës së shtrenjtë të fisnikërisë.
Epo, le të fillojmë me këtë forca të blinduara ceremoniale të bërë nga mjeshtri Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Një palë pistoleta të nënshkruara nga mjeshtri IR gjithashtu u mbështetën në to. Siç mund ta shihni, kjo nuk është asgjë më shumë se një grup - forca të blinduara për kalorësin dhe forca të blinduara për kalin. Ato janë zbukuruar në mënyrën e mëposhtme - kjo është një ngjyrosje kimike e metalit në ngjyrë kafe, e ndjekur nga prarimi dhe pikturimi në arin. Si forca të blinduara të kalorësit ashtu edhe ato të kalit janë të mbuluara me të ashtuquajturat imazhe të "trofeve", të përbëra nga lloje të ndryshme armësh dhe forca të blinduara, ndërsa vetë medaljoni përshkruan stemën.
Kështu duket kjo forca të blinduara kur vishet mbi një kalorës dhe mbi një kalë!
Emrat e pjesëve të armaturës së kalit të pllakës.
Perail dhe chanfron janë shumë të dukshme.
Epo, këto janë pistoleta për këtë forca të blinduara. Kufjet do të ishin të paplota pa to!
Në fillim të shekullit të 16 -të, metodat shumë origjinale filluan të përdoren për të dekoruar forca të blinduara gjermane. Për shembull, gdhendje sipërfaqësore në metal të kaltërosh. Në këtë rast, sipërfaqja e bluar ishte e mbuluar me dylli dhe mbi të, si në gdhendjen në bakër, një model ose vizatim u gërvisht me një shkop druri të mprehtë. Pas kësaj, produkti u zhyt në uthull të fortë, dhe e gjithë bluja la vendet e pastruara. E vetmja gjë që mbeti ishte heqja e abetares së dyllit, dhe forca të blinduara kishin një model të qartë të dritës në një sfond blu. Thjesht mund ta heqësh pa përdorur një banjë me uthull. Ata gjithashtu punuan në ar, domethënë prarim të depozituar në metal të kaltër, i cili bëri të mundur marrjen e "modeleve të arta" në çelik. Kjo teknikë u përdor nga mjeshtërit e shekullit të 17 -të.
Tre palë pistoleta me bravë rrota. Në krye dhe në qendër: mjeshtra WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Më poshtë, Gjermani - 1635 Master i panjohur. Në fakt, të gjithë mjeshtrat e tjerë janë gjithashtu të panjohur. Ne dimë për armaturën, i cili fshihej pas asaj "pseudonimi", por pistoletat - jo!
Tre palë të tjera. Siç mund ta shihni, diçka, por kishte mjaft pistoleta me rrota për kalorësinë gjermane gjatë Luftës Tridhjetë Vjeçare … Përfshirë ato më luksoze!
Teknologjia për të punuar me arin e merkurit është e njohur për një kohë të gjatë. Prandaj, u përdor një metodë tjetër e prarimit, e cila në fakt përfaqësonte "mbulimin" e armaturës (veshjes) me fletë ari. Kjo teknologji konsistonte në faktin se pjesët e armaturës nxeheshin në një temperaturë të lartë, dhe më pas fletë ari u aplikua në sipërfaqen e tyre dhe hekuroset me një lustër çeliku të veçantë, i cili e bëri petë të lidhur shumë fort me metalin. Armatura nga Augsburg dhe gjithashtu në vende të tjera u dekoruan në këtë mënyrë. Shtë e qartë se aftësitë kërkoheshin këtu, si në çdo biznes tjetër, por vetë teknologjia ishte, siç mund ta shihni, shumë e thjeshtë.
Armatura e turneut të zgjedhësit Christian I të Saksonisë. Puna e mjeshtrit Anton Peffenhauser, Augsburg, 1582.
Shtë e qartë se një zot i tillë fisnik si Christian I i Saksonëve thjesht nuk duhet të ketë vetëm një grup të blinduar. Epo, çfarë do të mendonin të njohurit dhe miqtë e tij të rangut të lartë për të? Prandaj, ai kishte disa kufje të blinduara! Kjo është, për shembull, forca të blinduara ceremoniale, si për një person ashtu edhe për një kalë (domethënë, një grup i plotë kalorës, i cili shpesh peshonte 50-60 kg, i cili u mor për peshën vetëm të armaturës aktuale të vetë kalorësit!), Të cilën ai e bëri për të të gjithë mjeshtrin e njohur Anton Peffenhauser nga Augsburg, deri në 1591
Armatura ceremoniale me chanfron dhe shalë të blinduar nga Augsburg 1594-1599
Zbardhja ose niello ishte një nga metodat e lashta të përfundimit të armëve, dhe kjo metodë ishte e njohur për egjiptianët e lashtë. Benvenutto Cellini e përshkroi atë në mënyrë të detajuar në traktatet e tij, kështu që mjeshtrave të Mesjetës iu desh vetëm ta përdornin atë. Thelbi i kësaj metode ishte mbushja e modeleve në metal me ngjyrë të zezë, e përbërë nga një përzierje metalesh si argjendi, bakri dhe plumbi në një raport 1: 2: 3. Kjo aliazh ka një ngjyrë gri të errët dhe duket shumë fisnike në një sfond të lehtë prej metali me shkëlqim. Kjo teknikë u përdor gjerësisht nga armëtarët e Lindjes, dhe nga Lindja erdhi edhe në Evropë. Ajo u përdor për të dekoruar dorezat dhe shpatat e shpatave, por në dekorimin e armaturës, siç shkruan Vendalen Beheim për këtë, u përdor relativisht rrallë. Por përsëri, vetëm në Evropë, ndërsa në Lindje, përkrenaret, mbajtëset dhe pllakat e yushmans dhe bakhters ishin zbukuruar me të zezë. Në Mesjetë, midis evropianëve, kjo teknikë u përdor kryesisht nga italianët, dhe gradualisht ajo kurrë nuk u shkatërrua, duke mbetur një tipar karakteristik i armëve lindore, për shembull, kaukaziane.
Armatura ceremoniale e porositur nga mbreti Eric XIV i Suedisë, rreth viteve 1563-1565 Figura mban në dorë një shkop marshali.
Teknologjia e futjes nuk është më pak e lashtë. Thelbi i mbivendosjes është se një tel metalik i bërë prej ari ose argjendi goditet në gropat në sipërfaqen e metalit. Në Itali, kjo teknologji filloi të përdoret në shekullin e 16 -të, megjithëse ishte e njohur në Perëndim për një kohë të gjatë, që nga kohërat e lashta dhe është përdorur gjerësisht për të dekoruar unaza, kopsa dhe karfica. Pastaj u harrua dhe u përhap përsëri përmes spanjollëve dhe italianëve që merreshin me arabët. Që nga fillimi i shekullit të 16 -të, teknika e metalit të futur është përdorur me shumë sukses nga armatuesit e Toledos, mjeshtra të Firences dhe Milanos, armët e tyre të inlajduara të të cilëve u shpërndanë në të gjithë Evropën dhe ngjallën admirim kudo. Teknologjia në vetvete është shumë e thjeshtë: brazdat bëhen në metal me një prestar ose daltë, në të cilat copëtohen tela ari ose argjendi. Pastaj pjesët e futura nxehen, dhe tela është e lidhur fort me bazën. Ekzistojnë dy lloje të inkruksionit: e para është e sheshtë, në të cilën tela e futur në bazë është në të njëjtin nivel me sipërfaqen e saj, dhe e dyta është e stampuar, kur del jashtë sipërfaqes së bazës dhe krijon një lehtësim të caktuar. Shtresa e sheshtë është më e thjeshtë, më e lirë dhe më fitimprurëse, pasi është e mjaftueshme për ta bluar dhe lustruar atë, pasi është gati. Por kjo metodë ka kufizimet e saj. Inlaying është bërë gjithmonë në vija të holla dhe në zonat e një zone relativisht të vogël. Prandaj zonat e mëdha duhet të jenë të praruara me fletë ari.
E njëjta forca të blinduara në anën tjetër.
Gjysma e dytë e shekullit të 15 -të u shënua nga përdorimi i një teknike të tillë dekorative, e cila ishte e re për biznesin e armëve, si ndjekja e hekurit. Ndjekja e arit ishte e njohur për popuj të ndryshëm, në epoka të ndryshme, madje edhe në epokën e bronzit, dhe në Bizantin në kulmin e saj ishte pothuajse dega kryesore e artit të aplikuar. Por kjo teknologji ishte akoma tipike për të punuar me metale të buta, por hekuri nuk u përket atyre në asnjë mënyrë. Dhe në çfarë, në çfarë hekuri duhej prerë? Prandaj, vetëm me ardhjen e armaturës së pllakave, dhe madje as atëherë, arti i armaturës arriti lartësi të tilla që ata zotëruan teknikat e ndjekjes së hekurit dhe ishin në gjendje të krijonin forca të blinduara të bukura kalorës për vetë kalorësit, dhe gjithashtu për ata. kuaj.
Balli i kalit është i mahnitshëm, dhe kështu është edhe petrail.
Në shikim të parë, puna duket të jetë e thjeshtë. Një vizatim bëhet në metal me një gjilpërë gdhendëse, pas së cilës një figurë tre-dimensionale ose "foto" rrëzohet nga brenda, mbi të cilën është bërë, me ndihmën e çekiçëve dhe stampimeve të formave të ndryshme. Por kur bëhet fjalë për hekurin, bëhet shumë më e vështirë të punosh, pasi pjesa e punës duhet të përpunohet në një formë të nxehtë. Dhe nëse puna në hekur fillon gjithmonë nga "ana e gabuar", atëherë përpunimi i shkëlqyeshëm bëhet si nga përpara ashtu edhe nga mbrapa. Dhe çdo herë që produkti duhet të nxehet. Qytetet si Milano, Firence dhe, natyrisht, Augsburg ishin të famshëm për veprat e tyre të ndjekura.
Një nga skenat në të djathtë. Shtë interesante që mbreti Eric XIV kurrë nuk mori armaturën e tij luksoze, sipas mendimit tim, ndoshta më i bukuri ndër të gjitha të prodhuara ndonjëherë. Ata u përgjuan nga armiku i tij, mbreti danez, pas së cilës në 1603 ata u shitën tek zgjedhësi Christian II i Saksonisë dhe kështu ata përfunduan në Dresden.
Dekori i armaturës së mbretit Eric është jashtëzakonisht luksoz: përveç dekorimit të vogël, ai përbëhet nga gjashtë imazhe të bëmave të Herkulit. Dekorimi i armaturës u bë nga mjeshtri nga Antwerp Eliseus Liebaerts sipas skicave të mjeshtrit të famshëm Etienne Delon nga Orleans, "stolitë e vogla" të të cilit u vlerësuan shumë në mesin e armëtarëve dhe u përdorën gjerësisht për të dekoruar armaturën më luksoze.
Herkuli zbut demin e Kretës.
Një teknologji tjetër e përdorur në hartimin e armaturës është gdhendja e metaleve. Italia gjithashtu tejkaloi të gjitha vendet e tjera në përdorimin e kësaj teknologjie në shekullin e 16 -të. Sidoqoftë, tashmë në shekullin e 17 -të, armëtarët francezë dhe gjermanë arritën të kapnin dhe madje të kapërcenin kolegët e tyre italianë në bukurinë e produkteve të tyre. Duhet të theksohet se ndjekja zakonisht bëhet në fletë metalike, por gdhendja e metaleve përdoret më gjerësisht. Mund të shihet në dorezat e shpatave, shpatave dhe kamave; dekoron flokët e pushkës dhe tytët e armëve të zjarrit, shufrat, zëdhënësit e kalit dhe shumë detaje të tjera dhe pjesë të armëve dhe forca të blinduara. Si gdhendja ashtu edhe gdhendja në metal u përdorën më shpesh në Itali - në Milano, Firence, Venecia, dhe më vonë në Gjermani - në Augsburg dhe Mynih, shumë shpesh së bashku me gdhendje dhe prarim. Kjo do të thotë, sa më shumë teknika të përdorura nga mjeshtri, aq më shumë forca të blinduara krijuan.
Kungull. Pamja e pasme djathtas.
Me kalimin e kohës, vende të ndryshme kanë zhvilluar teknikat e tyre më të njohura për të dekoruar armë dhe forca të blinduara. Për shembull, në Itali ishte në modë të krijoheshin kompozime të ndjekura në mburoja të mëdha të rrumbullakëta. Në Spanjë, ndjekja u përdor në hartimin e armaturës dhe të njëjtave mburoja. Në fillim të shekullit të 17 -të, ata përdorën ndjekjen së bashku me prarimin, por stolitë nuk ishin aspak të pasura, kështu që pati një rënie të qartë të armëve të aplikuara.
Kungull. Pamja e pasme e majtë.
Lloji i fundit i dekorimit për armë dhe forca të blinduara ishte smalt. Ajo u shfaq në mesjetën e hershme dhe u përdor gjerësisht në bizhuteri. Smalti i tymos u përdor për të dekoruar dorezat dhe mburojat e shpatës, si dhe karficat - kapëse flokësh për mantel. Për të dekoruar dorezat e shpatave dhe shpatave, si dhe mbështjelljen e shalës, punimet e smaltit u kryen në Francë (në Limoges) dhe Itali (dhe në Firence). Në shekullin e 17 -të, smalti artistik u përdor për të dekoruar prapanicat e pushkëve të dekoruara me bollëk, dhe më shpesh - shishe pluhuri.
Kungull. Pamje e majtë.
Pamje Petrail në të majtë.
Një numër ndryshimesh në dekorimin e armaturës u shoqëruan me ndryshime në vetë forca të blinduara. Për shembull, në fillim të shekullit të 16 -të. në Itali, forca të blinduara të kalit të bakrit u përhapën dhe ndjekja e bakrit u bë e njohur. Por së shpejti ata braktisën këtë forca të blinduara, pasi ata nuk u mbrojtën nga plumbat dhe në vend të kësaj ata filluan të përdorin rripa lëkure me pllaka bakri në vendet e kryqëzimit të tyre, duke gërshetuar qafën e kalit dhe duke u mbrojtur mirë nga goditjet. Prandaj, këto pllaka-medalje gjithashtu filluan të dekorohen …
Ne në Hermitage gjithashtu kemi kufje të ngjashme për kalin dhe kalorësin. Dhe ato janë gjithashtu shumë interesante. Për shembull, ky nga Nuremberg. Midis 1670-1690 Materialet - çeliku, lëkura; teknologji - falsifikim, gdhendje, gdhendje. Por ky kalorës ka diçka me këmbën e tij … "jo atë"! Armatura nuk vishet në një manekin, por thjesht mbërthehet dhe montohet në një kalë …
Në këtë drejtim, kalorësit në forca të blinduara dhe mbi kalë nga Muzeu i Artilerisë në Shën Petersburg nuk janë inferiorë ndaj atyre të Dresdenit! Foto nga N. Mikhailov
