Çfarë mund të jetë më e thjeshtë se "grotto"?
Dhe ndodhi që midis lojërave sezonale që u mbajtën njëra pas tjetrës në shkollat e Londrës në shekullin XIX, loja "grotto" ishte shumë e popullarizuar. Fëmijët kontrolluan shtëpitë e tyre për antike të vjetra dhe të gjitha llojet e mbeturinave, të cilat më pas i ekspozuan në trotuaret e rrugëve, duke i dekoruar me lule, predha dhe gurë. Ata u ulën pranë "krijimeve" të tyre me shpresën se ndonjë kalimtar do t'i hidhte sytë mbi këtë, dhe ndoshta edhe do të ishte bujar me një monedhë.
E jashtme e Pallatit Kristal. 1851 g.
Këto ekspozita miniaturë (siç ishin në të vërtetë) nuk ishin gjithmonë të njohura me "vizitorët" e rritur, veçanërisht nëse ata lypnin para, por vetë "organizatorët" padyshim që gjetën shumë kënaqësi në to. Ishte kënaqësi të planifikosh shfaqjen; vendosni se çfarë të ekspozoni dhe ku; për të mbledhur "pjesëmarrës" dhe për të drejtuar gjithçka në atë mënyrë që të jetë kënaqësi. Më në fund, kur "stenda" përfundoi, shpikësit e vegjël ishin kuriozë të merrnin lëvdata.
Një lojë e tillë ishte shumë e ngjashme me ekspozitat në kuptimin modern, sepse ekspozitat nuk janë vetëm koleksione të gjërave interesante të mbledhura së bashku në një vend të caktuar në një kohë të caktuar. Këto janë gjithashtu veprime njerëzore që synojnë arritjen e rezultateve. Ekspozitat janë një formë e komunikimit njerëzor si midis pjesëmarrësve ashtu edhe midis publikut dhe organizatave, dhe rezultatet e tyre mund të merren vetëm përmes një lloj veprimi të qëndrueshëm.
Dhe gjithçka filloi me një vështirësi të tillë …
"Hardshtë e vështirë të besohet se e gjithë kjo është bërë nga njeriu", u botua në The Times më 2 maj 1851, dhe Mbretëresha Victoria shkroi të nesërmen: "Një skenë vërtet mahnitëse, përrallore".
Në të vërtetë, kishte diçka përrallore në ekspozitën e vitit 1851. Nuk është vetëm vetë ndërtesa - magjia e kupolës së kristaltë dukej se mbështillte gjithçka nën të, një atmosferë mistike dhe jorealiteti fluturonte brenda dhe jashtë saj. Ky vend mjaft prozaik u shndërrua përkohësisht në një botë të ndritshme lumturie dhe harmonie.
Një nga ambientet e brendshme të Pallatit Kristal
Gjithçka filloi në mënyrë të parëndësishme, megjithatë, si akti i parë i Dreamndrrës së një nate vere të Shekspirit, me dy ekspozitat e para modeste të mbajtura në Shoqërinë e Arteve në Dhjetor 1845 dhe Janar 1846. Vetë ekspozitat ishin mjaft të zakonshme, por pas tyre lindi ideja për të interesuar pjesëmarrësit e tyre në organizimin e diçkaje më domethënëse. Në një takim më 28 maj 1845, u propozua ideja e ekspozitës së parë ndërkombëtare. Leja për ta mbajtur atë u dha edhe nga vetë Princi Albert, i cili, nga një rastësi e lumtur, mbërriti në një vizitë vjetore në Shoqërinë e Arteve. Fondet u ndanë menjëherë dhe u propozua një vend - një ndërtesë e përkohshme në Hyde Park. Listat paraprake të pjesëmarrësve u hartuan dhe ftesat u dërguan në shumë qytete, por rezultati ishte dekurajues. Sekretari John Scott Russell shkroi në raportin e tij: "Publiku është indiferent, disa e kanë pranuar ofertën e pjesëmarrjes edhe me armiqësi. Komiteti nuk është gati të sigurojë mbështetje materiale, publiku nuk ndjen simpati, nuk ka ndërveprim të dëshiruar nga prodhuesit, nuk ka njerëz që duan të shohin rrugën drejt suksesit. Përpjekja dështoi. "Sidoqoftë, për fat të mirë, ky ishte vetëm mendimi i tij personal, dhe madje edhe atëherë shumë shpejt ai e ndryshoi atë, dhe së shpejti shkroi diçka tjetër:" Britanikët nuk ishin mjaft të njohur me qëllimin e ekspozitës, ndikimin e tyre në karakterin e kombit dhe anën e tij tregtare të zhvillimit. Ekspozita të tilla kërkojnë që pjesëmarrësit të arsimohen në këtë fushë dhe një mundësi e tillë duhet të sigurohet. "Isshtë e qartë se organizatorët e ekspozitës nuk kishin idenë më të vogël për punën PR, dhe kjo është e kuptueshme! Deri në fund të 1845, u mor një vendim për fondin e shpërblimit për mallrat industriale me dizajn artistik Konkursi duhej të tërhiqte prodhuesit, veçanërisht pasi edhe atëherë britanikët ishin një komb atletësh, dhe fryma e konkurrencës ishte në gjakun e tyre.
Sidoqoftë, aplikimet për ekspozitat e para fituese të çmimeve ishin të parëndësishme, gjë që i bëri të pamundura për tu mbajtur. Çështja e garave duhej të shtyhej për ca kohë.
Por hapat e parë kanë sjellë rezultate të caktuara pozitive gjithashtu. Ata tërhoqën Henry Coyle, i cili ishte një përfaqësues tipik i kohës së tij. Në atë kohë, ai kishte marrë tashmë një pozicion drejtues në reformën postare, kishte shtypur kartolinën e parë të Krishtlindjeve në botë dhe kishte botuar një seri librash të ilustruar për fëmijë për disa vjet. Natyra gjithashtu e ka pajisur me talent artistik dhe muzikor. Ai krijoi setin e mrekullueshëm të çajit dhe e lëshoi atë me emrin e tij të stilolapsit "Fellix Summerlee". Ky shërbim iu dha një medalje argjendi, dhe më vonë në 1846 Russell e bindi atë të bashkohej me Shoqërinë e Arteve. Pas një suksesi të tillë në ekspozitë, shërbimi i Coyle përfundoi në Pallatin Buckingham dhe u vu në prodhim në disa versione. Në 1846 - 1847 ka pasur përpjekje të tjera për të tërhequr prodhuesit duke përmirësuar cilësinë dhe duke rritur vlerën dhe vlerën e çmimeve. Sidoqoftë, kjo nuk ndihmoi në tërheqjen e numrit të kërkuar të pjesëmarrësve. Coyle dhe Russell kaluan ditë të tëra duke vizituar prodhuesit dhe duke i bindur ata që të merrnin pjesë në shfaqje.
Një nga ambientet e brendshme të Pallatit Kristal
Në fund, u mblodhën 200 ekspozita, disa prej të cilave nuk ishin me interes për ekspozitën e parë. Artikulli hyrës i katalogut të ekspozitës së artit industrial përmblodhi të gjitha objektivat e ekspozitës. Përveç vlerës teknike për projektuesit dhe prodhuesit, tregohet si në vijim: "Ankesat vijnë nga prodhuesit në të gjithë botën që publiku nuk mund t'i dallojë midis vulgares, të shëmtuarës, gri nga e bukura dhe ideale. Ne këmbëngulim që arti dekurajohet vetëm sepse prodhuesit e mirë nuk janë të mirënjohur … Ne besojmë se ekspozita, duke hapur dyert e saj për të gjithë, do të drejtojë dhe përmirësojë cilësisht shijen e auditorit."
Hapat e parë dhe sukseset e para
Megjithë madhësinë e saj të vogël, ekspozita ishte një sukses mahnitës dhe tërhoqi 20,000 vizitorë. Pak më vonë, nga 9 Mars deri më 1 Prill, u mbajt ekspozita e dytë vjetore. Suksesi i vitit 1847 ndryshoi mendimin e prodhuesve, dhe në 1848 ofertat për pjesëmarrje u derdhën nga kudo. Tashmë ishin ekspozuar 700 ekspozita, shumica prej të cilave ishin modele të reja për produktet industriale. Pjesëmarrja është rritur në 73,000 njerëz.
Ekspozita e tretë në 1849 ishte edhe më e madhe, çdo cep i ndërtesës ishte i zënë, gjë që bëri të nevojshme shkurtimin e ekspozitës në disa seksione. Më në fund është e mundur të shpallet data përfundimtare për ekspozitën e ardhshme kombëtare, pesë vjet pas përvjetorit të parë. Kjo datë u njoftua për herë të parë në katalogun e ekspozitave të këtij viti. Entuziazmi i publikut i dha numrin e kërkuar të nënshkrimeve peticionit parlamentit për të mbështetur zyrtarisht projektin dhe buxhetin e ndërtimit.
Me prezantimin e peticionit, përfundoi faza e parë në historinë e formimit të ekspozitës së parë ndërkombëtare. Shoqëria për Artet ishte e suksesshme në tërheqjen e anëtarëve dhe publikut, mori mbështetjen dhe miratimin e qeverisë dhe madje shpalli një datë. Të gjitha sa më sipër u bënë nga anëtarët e zakonshëm të shoqërisë pa asnjë mbështetje nga presidenti i saj. Ishte planifikuar të mbahej një ekspozitë kombëtare në modelin e një ekspozite të ngjashme në Francë. Por fitorja e vitit 1851 ishte se në realitet nuk ishte më një ekspozitë kombëtare, por e para ekspozitë ndërkombëtare. Kjo ide nuk ishte e re. Tashmë kur shumë me krenari deklaruan se edhe më herët (1833 - 1836 në Francë) u mbajtën ekspozita ndërkombëtare. Por hetimet e mëtejshme zbuluan se asnjë nga pjesëmarrësit e ftuar jashtë shtetit nuk u paraqit. Sidoqoftë, në 1849, ekspozita ndërkombëtare ishte vetëm një ëndërr, dhe për Princin Albert dhe Shoqërinë u bë një detyrë për t'u realizuar.
Një nga ambientet e brendshme të Pallatit Kristal
Zgjidhjet e Pallatit Buckingham - për jetën
Në 1851, u mbajt një konferencë historike në Pallatin Buckingham, në të cilën lindi "Ekspozita e Madhe Industriale e të gjitha Kombeve, 1851". Në këtë takim u morën parasysh dhe u miratuan vendimet kryesore:
1. Rreth pjesës së ekspozitave në katër seksione: materiale pune, makineri, produkte industriale dhe skulpturë.
2. Për nevojën e një ndërtese të përkohshme për të akomoduar të gjitha këto gjëra, por pyetja mbeti e hapur në lidhje me kërkimin e mëtejshëm për një territor të përshtatshëm.
3. Rreth shkallës së ekspozitës.
4. Rreth shpërblimeve.
5. Rreth financimit.
Ishte e qartë se kishte pak për të pritur nga qeveria dhe se fondet duhet të rriteshin menjëherë në baza vullnetare. Amazingshtë e mahnitshme që të gjitha këto vendime të rëndësishme u morën në vetëm një ditë!
Pastaj erdhi një periudhë përpjekjesh të pashembullt. Prodhuesit u rekrutuan nga 65 qytete në Angli, Skoci, Irlandë dhe Gjermani. Kompania indiane, dhe më vonë vetë Napoleoni III, morën përsipër të ndihmojnë ekspozitën. U dha edhe një çmim mbretëror, i cili ngriti më tej statusin e ekspozitës.
Një nga ambientet e brendshme të Pallatit Kristal
Dukej se të gjitha vështirësitë tashmë kishin mbaruar. Rezultati i punës së vështirë pesë -vjeçare nuk ishte vetëm mundësia e mbajtjes së një ekspozite ndërkombëtare, por edhe miratimi i qeverisë për skemën për mbajtjen e saj, mbështetje për prodhuesit dhe besimin financiar.
Mbeti vetëm për të ndërtuar një ndërtesë për ekspozitën. Dhe ishte atëherë që doli se problemet më të këqija ishin akoma për të ardhur. Njëra prej tyre ishte financiare: kontributet erdhën shumë ngadalë. Pastaj një nga anëtarët e Shoqërisë së Arteve, Zoti Major, hodhi një banket madhështor, ku morën pjesë e gjithë shoqëria e lartë nga i gjithë vendi. Pas kësaj, fondi u rrit në 80,000 paund. Kjo shumë ishte më se e mjaftueshme për të gjitha shpenzimet. Por nuk ishte mjaft e mjaftueshme për ndërtimin: ky ishte problemi numër një.
Vendndodhja e pavijonit të ekspozitës është bërë papritur problemi numër dy. U arrit një marrëveshje me Mbretëreshën për përdorimin e zonës së Hyde Park. Sidoqoftë, ky vendim nuk i përshtatet të gjithëve. Times ka nisur një protestë të fuqishme. "I gjithë parku", raportoi gazeta, "dhe Kopshtet Kensington, ndër të tjera, do të shkatërrohen dhe zonat e afërta të banimit do të vuajnë nga një luzmë vizitorësh vulgarë të mbledhur në këtë ekspozitë. Por, çfarë ndodh me pemët? ? "Shumë u tha gjithashtu për ndotjen e parkut, i cili ishte një dekoratë e Londrës. Dizajni i ndërtesës ishte sfida e tretë. Në vitin 1849, u konceptua se kjo ndërtesë do të bëhej ekspozita kryesore në ekspozitë. Komisioni Mbretëror iu afrua komitetit të ndërtimit. Komisioni shpalli një konkurs për projektuesit e të gjitha kombeve, por caktoi vetëm tre javë për të. Përkundër një periudhe kaq të shkurtër kohore, komisioni mori 233 projekte, përfshirë 38 projekte të huaja. Nga këto, 68 u përzgjodhën, por asnjë nuk u rekomandua për miratim. Në vend të kësaj, komiteti propozoi versionin e tij, të cilin komisioni mbretëror thjesht u detyrua ta pranonte. Projekti ishte një strukturë me tulla me një kube të veshur me metal. Mbyllja e një pjese të madhe të Hyde Park ishte një ide e keqe në vetvete, por një material i tillë i tmerrshëm si tulla kërcënoi të shkatërronte peizazhin dhe peizazhin përgjithmonë. Kjo paraqiti një problem tjetër për organizatorët - a mund të përfundojë një ndërtesë kaq e madhe deri në hapjen e ekspozitës (në më pak se një vit)?
Por retë e stuhisë u zhdukën aq papritur sa u shfaqën. Qysh në korrik 1850, u gjet një zgjidhje për të tre këto probleme.
Çështja financiare u zgjidh me rritjen e kontributeve në fond direkt nga anëtarët e Komisionit. Gjithashtu u bë e mundur marrja e një huaje bankare kundër garancive të Komisionit.
Mosmarrëveshjet për vendndodhjen shpërthyen në të dy dhomat e parlamentit. Ishte veçanërisht e vështirë për Princin Albert të priste një vendim. Nëse Hyde Park do të ishte refuzuar, atëherë thjesht nuk kishte vend tjetër. Por polemika përfundoi në favor të Hyde Park.
Kishte më pak kritika për çështjen e ndërtimit, por problemi në vetvete është më kompleks. Zgjidhja u gjet në minutën e fundit. Ndodhi aq papritur sa u perceptua si një mrekulli e vërtetë.
Projekt i thjeshtë kopshtar
Joseph Paxton ishte një kopshtar i thjeshtë, por interesat e tij nuk ishin të kufizuara në këtë. Për më tepër, në atë kohë ai ishte i famshëm për projektin e tij hekurudhor dhe strukturën e qelqit. Ndodhi që ai duhej të fliste me kryeministrin britanik Ellis, dhe ishte në këtë bisedë që ai i tregoi për idenë e tij. Dhe Ellis ishte i njohur me veprat e Paxton dhe e dinte që ato meritojnë vëmendje. Prandaj, Kryeministri iu drejtua Dhomës së Tregtisë për të sqaruar kushtet për shqyrtimin e projektit të ri. Nuk kishte pothuajse asnjë, kishin mbetur vetëm disa ditë, gjatë të cilave ishte e mundur të bëheshin rregullime në projektin zyrtar ose të paraqitej një i ri. Dhe Paxton vendosi të përdorë mundësinë që i ishte dhënë. Ai i kushtoi gjithë fundjavën punës në projekt. Në takimin e komitetit hekurudhor, mendimet e tij ishin larg temës së takimit. Nga ana tjetër, një vizatim "i papërpunuar" i asaj që më vonë u bë i njohur si "Pallati Kristal" u shfaq në një copë letër. Dizajni i tij u admirua nga pothuajse të gjithë, por do të thoshte turp për komisionin mbretëror, pasi projekti i tyre tashmë ishte miratuar nga komiteti i ndërtimit. Struktura fantastike e Paxton nuk mund të pranohej pa ekspertizë teknike, për të cilën një hetim supozohej të kryhej nga i njëjti komitet ndërtimi, i cili nuk mund ta vinte aq lehtë në dyshim reputacionin e tij. Shoqëria për Artet ndihmoi Paxton të merrte informacion në lidhje me lartësinë e pemëve në mënyrë që ata të mund të hynin plotësisht në ndërtesë. Kjo e bëri projektin e tij të paçmueshëm për mjedisin, por kjo është pikërisht ajo që inxhinierët në komitet nuk mund ta falnin.
Koha kaloi, por ende nuk kishte përgjigje nga ai. Paxton u lodh nga kjo, ai vendosi t'i bëjë thirrje drejtpërdrejt kombit. Më 6 korrik, 200,000 kopje të Illustrated London News, të cilat e kishin tmerruar vendin disi më parë me vizatimet e dizajnit zyrtar të ndërtesës, tani paraqitën zhvillimin e Paxton, së bashku me një shënim shpjegues. Njerëzit menjëherë e pranuan projektin e tij si një strukturë e përkohshme madhështore dhe unike për Hyde Park.
Times ishte akoma kundër çdo pushtimi të parkut dhe e quajti projektin "Shtëpia Monstruoze e Gjelbër". Por komiteti nuk mund të kundërshtonte miratimin dhe admirimin universal.
Paxton fitoi. Përsëri, vetëm një shans me fat e ndihmoi atë të takohej me Charles Foxon, një nga partnerët e një kompanie të madhe ndërtimi dhe një prodhues xhami. Në takimin e ardhshëm, u llogaritën shpenzimet që nuk shkuan përtej buxhetit. Më pesëmbëdhjetë korrik, falë një grupi entuziastësh, u bë e mundur miratimi i planit në komitetin e ndërtimit, saktësisht një vit para hapjes së ekspozitës.
Dukej sikur drita jeshile tani i ishte dhënë ndërtimit. Sidoqoftë, tani ka probleme financiare. Filloi një valë e re kritikash, por Princi Albert i mori të gjitha me një buzëqeshje, sepse dita e hapjes së ekspozitës së parë ndërkombëtare tashmë ishte aq afër. Ai u përgjigj: "Matematikanët llogaritën se Pallati Kristal do të fryhej nga flladi i parë i lehtë; inxhinierët arritën në përfundimin se galeritë do të shembeshin dhe do të shtypnin vizitorët; mjekët paralajmërojnë se si rezultat i komunikimit të shumë racave, vdekja e zezë të Mesjetës do të vijë … Unë nuk mund të sigurohem nga gjithçka në dritë, ashtu siç nuk marr përsipër të marr përgjegjësinë për jetën e familjes mbretërore ". Çuditërisht, asgjë e tillë nuk ndodhi, dhe megjithatë pallati i këndshëm i Paxtonit u ndërtua. Tashmë më 1 shkurt 1851, Pallati Kristal ishte gati, vetëm shtatëmbëdhjetë javë pasi kunja e parë e ndërtesës u hodh në tokë.
Të gjithë flamujt e botës po na vizitojnë …
Në kohën e mbetur, të gjithë ishin të zënë me një çështje kaq të rëndësishme dhe problematike siç ishte përzgjedhja e ekspozitave. U vendos që gjysma e sipërfaqes (37.200 m2) t'i ndahet pjesëmarrësve britanikë, dhe zona e mbetur të ndahet midis vendeve të tjera. Shumë shpejt u bë e qartë se edhe kjo hapësirë nuk do të strehonte të gjithë, kështu që ata aplikuan një sistem përzgjedhjeje që iu besua udhëheqjes së vendeve pjesëmarrëse. Vetëm vendndodhja e tyre në ekspozitë u vendos nga Komisioni.
Coyle dhe kolegët e tij kryenin detyra të shkëlqyera administrative. Duhet të përmendet se korrespondenca e Komitetit Ekzekutiv midis Tetorit 1849 dhe Dhjetorit 1851 u rrit në 162631 letra - dhe kjo është para ardhjes së makinave të shkrimit! Njerëzit ishin të interesuar jo vetëm për ndërtesën dhe afatin kohor në të cilin do të ndërtohej, por edhe për vetë ekspozitat. Kishte gjithashtu shumë vështirësi në Seksionin Ndërkombëtar. Ekspozitat e para mbërritën në 12 shkurt, të fundit nuk u dorëzuan deri në hapje. Në kohën kur u hap ekspozita, 80 për qind e ekspozitave ishin marrë. Nga 15,000 pjesëmarrësit, gjysma ishin britanikë dhe gjysma ishin të huaj; listat tregojnë për përfaqësuesit e jo më pak se 40 vendeve të ndryshme, nga të cilat Franca ishte në krye.
Një nga ekspozitat: froni i dhuruar Mbretëreshës Victoria nga Mbreti i Travancore
Më në fund erdhi 1 maji. Ndërmarrja, në shkallë të madhe, u përfundua. Dielli i pranverës po shkëlqente; mbretëresha e re, me një entuziazëm që befasoi edhe rrethuesin e saj, shkoi në vendngjarje. Për një moment u duk si një mijëvjeçar i ri. Për herë të parë në historinë botërore, përfaqësues të kaq shumë kombeve u mblodhën së bashku, nën një çati kristali, në një ndërtesë ku u mblodhën krijimet më të mira të secilit vend. Mbretëresha shkroi me këtë rast: "Miratimi i padiskutueshëm, gëzimi në çdo fytyrë, pafundësia dhe shkëlqimi i ndërtesës, kombinimi i palmave, luleve, pemëve dhe skulpturave, burimeve, tingulli i organit (200 instrumente dhe 600 zëra u bashkuan në një) dhe miqtë e mi të dashur që ribashkuan historinë e të gjitha vendeve të Tokës - e gjithë kjo me të vërtetë ndodhi dhe do të mbetet në kujtesë përgjithmonë. Zoti e ruajt Albertin tim të dashur. Zoti e shpëtoftë vendin tim të dashur, i cili është shfaqur kaq shkëlqyeshëm sot !"
Ekspresiviteti i këtyre fjalëve shprehu jo vetëm ndjenjat e mbretëreshës, por edhe entuziazmin që u rrit gjatë gjithë ekspozitës. Numri rekord i frekuentimeve ditore është rritur në 110,000 gjatë javës së kaluar. Në periudhën para tetorit, numri i përgjithshëm i vizitorëve u rrit në 6 milionë. Rezultati financiar mbuloi plotësisht kostot e organizatës. Pas shlyerjes së borxheve, huave dhe pagesave, kishte ende 200,000 paund dhe një fond vullnetar.
Suksesi është vërtet dërrmues
Në të vërtetë, ekspozita ishte vërtet një sukses dërrmues. Por edhe më shumë rezultate u morën pas mbylljes së tij. E para është fitimi dhe investimi i tij. Organizatorët vendosën ta investojnë atë në tokë në South Kensington, ngjitur me zonën ku u mbajt ekspozita. Si pronarë të kësaj prone fitimprurëse, ata ishin në gjendje në vitet në vijim të siguronin fonde për të mbështetur shumë institucione arsimore dhe të krijonin një sistem bursash në institucionet e arsimit të lartë të shkencës dhe artit, i cili ekziston edhe sot.
E dyta është vetë ndërtesa e Pallatit Kristal, shumë e madhe për t'u çmontuar thjesht më vonë. E rindërtuar në një qytet tjetër, ajo shërbeu si një qendër popullore argëtuese dhe tubimesh shoqërore derisa u shkatërrua nga zjarri në 1936. Pallati i Kristaltë ishte gjithashtu një nga strukturat e para në të cilën u miratuan elementët e unifikuar tani kaq të përhapur: e gjithë ndërtesa ishte e përbërë nga të njëjtat qeliza, të mbledhura nga 3300 kolona prej gize me të njëjtën trashësi, 300,000 fletë qelqi identike, i njëjti lloj kornizash prej druri dhe trarëve metalikë. Elementet e parafabrikuara të madhësive standarde ishin parafabrikuar në sasitë e kërkuara, kështu që duheshin montuar vetëm në vendin e ndërtimit, dhe nëse ishte e nevojshme, ato ishin po aq të lehta për t'u çmontuar!
Nëse i kthehemi rezultatit të përgjithshëm, atëherë duhet të theksohet se kjo nuk ishte vetëm ekspozita e parë ndërkombëtare, por takimi i parë i kombeve me qëllime paqësore. Nga njëra anë, ky ishte hapi i parë në zhvillimin e lëvizjes ndërkombëtare, dhe nga ana tjetër, stimulimi i konkurrencës ndëretnike.
Tani le të shohim efektin e tij përmes prizmit të pikëpamjeve të tre grupeve: vizitorëve, pjesëmarrësve dhe jurisë. Hershtë me të që fillon një fenomen i tillë si turizmi masiv ndërkombëtar. Vetë britanikët iu nënshtruan një testi serioz: në fund të fundit, nuk ka pasur kurrë një pushtim të kaq shumë të huajve në të gjithë historinë e kombit të tyre. Kjo ndihmoi për të kuptuar se jo të gjithë ata janë kafshë dhe injorantë të tillë, siç u dukej atyre më parë. Plus, përveç takimeve të panumërta joformale në ekspozitë, qeveria organizoi pushime për delegacionet ndërkombëtare në të gjithë Londrën. Parisi mori stafetën dhe ftoi një numër të jashtëzakonshëm anglezësh, duke i rrethuar me një rrjedhë argëtimi. Kontaktet shoqërore të këtij lloji dhe të kësaj madhësie midis njerëzve të kombësive të ndryshme ishin padyshim të pashembullt për atë kohë.
Ekspozita hapi sytë për pjesëmarrësit britanikë dhe i ndihmoi ata të kuptojnë atë që kishin refuzuar me kokëfortësi të vinin re më parë, domethënë primitivitetin e dizajnit modern anglez. Në këtë drejtim, ajo krijoi një përhapje të shpejtë të popullaritetit të arsimit artistik dhe kontribuoi në shfaqjen e shkollave të reja të ndërtimit të artit. Por përfaqësuesit e huaj gjithashtu fituan shumë nga ajo që panë në Angli, e cila në atë kohë ishte përpara shumë vendeve. Disa e kanë quajtur 1851 fillimin e epokës së makinerisë. Në shumë vende, tarifat për mallrat e importuara janë ulur.
Dhe së fundi, juria. Ai përbëhej nga përfaqësues të shkencës dhe artit nga secili vend pjesëmarrës. Përkundër faktit se temat e diskutimeve të tyre ishin të kufizuara, seancat e jurisë u bënë prototipi i konferencave dhe kongreseve ndërkombëtare për të gjitha llojet e çështjeve shkencore, kulturore dhe ekonomike. Për herë të parë në histori, përfaqësuesit e shkencës, artit dhe tregtisë u lejuan nga qeveritë e tyre të takoheshin dhe të diskutonin mbi këto tema. Një rezultat tjetër domethënës ishte ndërtimi i një hekurudhe nga të gjitha pjesët e vendit në kryeqytetin e saj - Londër.
Efekti i brendshëm i ekspozitës mund të konsiderohet një efekt edukativ. Organizatorët arritën në përfundimin se katalogu i ekspozitës nuk ishte shumë i suksesshëm, ai u kritikua nga të gjithë. Mungesa e një etikete të mirë është bërë një gur tjetër në kopshtin e perimeve britanike. Seksioni i tyre nuk ishte aq informues sa mund të ishte. Sigurisht, kjo nuk i tha shumë turmave të shikuesve admirues, por u tha shumë specialistëve. Kështu, ekspozita gjithashtu stimuloi zhvillimin e arsimit, u hapën institucione të reja arsimore dhe u zgjerua arsimi jo-formal (muzetë, galeritë e artit), zhvillimi i të cilave u karakterizua kështu këtë herë.
Medalja Përkujtimore e Ekspozitës së 1851 që përshkruan Pallatin Kristal
Më në fund, Pallati Kristal ishte i destinuar të hynte në historinë e letërsisë ruse dhe mendimit politik të shekullit XIX. Në 1859, N. G. Chernyshevsky. Ajo që pa aq shumë ndikoi në imagjinatën e tij saqë ai shërbeu si një prototip për ndërtesën e madhe në të cilën komuna e së ardhmes jeton në ëndrrën e katërt të Vera Pavlovna nga romani "Çfarë duhet bërë?" Shkrimtari rus, me mprehtësi të mahnitshme, zëvendësoi hekurin dhe gize në elementet strukturore të pallatit me alumin, një metal që ishte më i shtrenjtë se ari në atë kohë. Ata ende nuk dinin si ta merrnin në sasi të mëdha dhe u përdorën vetëm në bizhuteri.
Epo, atëherë të gjitha vendet e zhvilluara miratuan përvojën e Britanisë, dhe ekspozita dhe ndërtesa të tilla tashmë janë bërë normë në jetën tonë!
