Lavdërimi qoftë për ty, o Breg, - për ty në luginë
Arno përkëdhel për kaq shumë vite rresht, Gradualisht duke u larguar nga qyteti i lavdishëm, Në emrin e të cilit gjëmon bubullima e latinishtes.
Këtu ata hoqën zemërimin mbi ghibelline
Dhe Guelph iu dha njëqindfish
Në urën tuaj, e cila është e kënaqur
Një strehë për t'i shërbyer poetit tani.
Soneti nga Hugo Foscolo "Drejt Firences". Përkthyer nga Evgeny Vitkovsky
Muzetë e botës. Dhe ndodhi që kur më 26 maj në "VO" doli materiali im "Muzeu Stibbert në Firence: kalorës në krahë", ishte një person i ditur që më shkroi se, përveç këtij muzeu dhe midis shumë muzeve të tjerë në Firence, ekziston një muze tjetër shumë interesant me armë dhe forca të blinduara mesjetare - Muzeu Bardini. Pasi mora këtë informacion, unë menjëherë kontaktova administratën e muzeve të Firences dhe kërkova atë që zakonisht kërkoj gjithmonë: informacion dhe fotografi, ose leje për të përdorur fotografi të ekspozitave të muzeut nga faqja e tij e internetit. Wonderfulshtë thjesht e mrekullueshme që administrata më është përgjigjur, e lidhur me kuratorin e këtij muzeu të veçantë. Negociatat mjaft të gjata pasuan: çfarë, pse, ku dhe në çfarë forme. Goodshtë mirë që është në anglisht. Rezultati ishte një letër mbresëlënëse me pullë (kjo është hera e parë që kjo më ndodh mua!), Në të cilën më është dhënë leja për të përdorur fotografitë e muzeut për një artikull mbi Rishikimin Ushtarak. Pra, gjithçka që ju, lexues të dashur, do të shihni këtu përdoret në një bazë krejtësisht ligjore dhe pa shkelur të drejtat e autorit të askujt. Niceshtë mirë që në Itali, punonjësit e muzeut i marrin kërkesat e tilla kaq seriozisht!
Pra, sot do të vizitojmë një nga muzetë shumë interesantë, edhe pse të vegjël, në Firence. Turistët, dhe rusët tanë nuk bëjnë përjashtim, një herë në këtë qytet, para së gjithash shkoni në Santa Maria del Fiore, dhe më pas në galerinë Uffiza. Për të njëjtin Muze Stibbert, pak njerëz tashmë kanë forcë të mjaftueshme. Dhe e njëjta gjë mund të thuhet për Muzeun Bardini. Ndërkohë, ia vlen të vizitohet.
Ndodhet në Via de Renai në cep të Piazza de Mozzi në zonën Oltrarno dhe është një nga muzetë më të pasur të ashtuquajtur "të vegjël" në qytet.
Isshtë e pazakontë tashmë në atë, si Muzeu Stibbert, është "amaneti" i antikut dhe koleksionistit më me ndikim të Italisë Stefano Bardini (1836-1922) në komunën e qytetit të Firences.
Dhe ndodhi që në fund të shekullit të 19 -të, përkatësisht në 1880, ai bleu pallatin, ku dikur ishte kisha e San Gregorio della Pace, e ndërtuar midis viteve 1273 dhe 1279 në tokën që i përkiste bankierëve Mozzi, në drejtimi i Papës Gregori X për të festuar paqen midis Guelphs dhe Ghibellines, dhe e ktheu atë në një pallat Neo-Rilindjes. Për më tepër, ndërtesa e tij strehonte jo vetëm një galeri mahnitëse arti, por edhe laboratorë për restaurimin e sixhadeve, të cilat vetë Bardini i shiti koleksionistëve në të gjithë botën. Muzeu përmban shembuj madhështorë të mobiljeve italiane të shekujve 15-16, piktura nga Donatello, Michelangelo, Pollaiolo, Tino da Camaino, qilima të shkëlqyer, vegla të vjetra muzikore me tela dhe tastierë, dhe madje … një armaturë të vogël por shumë interesante.
Në përgjithësi, pallati doli të ishte mjaft eklektik në të gjitha aspektet: gurët e ndërtesave mesjetare dhe të Rilindjes u përdorën për ndërtimin e tij, kapitelet e gdhendura, vatrat prej mermeri dhe shkallët ishin rregulluar në të, si dhe tavane të pikturuara me kafe, dhe ka thjesht një shumë e madhe caissons në to.
Sidoqoftë, kompleksi i pasurive të patundshme në Bardini nuk është i kufizuar në vetëm një shtëpi. Ai gjithashtu përfshin një park që shtrihet në katër hektarë përgjatë shpateve të kodrës Belvedere (i famshmi "Kopshti Bardini") dhe i cili kohët e fundit është restauruar dhe ofron një pamje madhështore të qytetit. Ajo gjithashtu strehon Villa Bardini me një lozhë panoramike. Me pak fjalë, Bardini la një kujtim shumë të mirë në Firence. Epo, pas vdekjes së tij në 1922, muzeu u trashëgua nga bashkia e qytetit, e cila tani është pronari i saj i ligjshëm. Për një kohë të gjatë, përkatësisht nga viti 1999 deri në 2009, ky muze u mbyll për rinovim, por sot është i hapur për publikun.
Tani le të bëjmë thashetheme pak dhe para së gjithash të zbulojmë se ku i mori paratë për të gjitha antikitetet që mblodhi. Dhe ndodhi që, pasi përfundoi arsimin e tij në Akademinë e Arteve të Bukura në Firence në 1854, ai filloi të merrte komisione të mëdha si një restaurues i veprave të artit, dhe nga 1870 ai filloi t'i shiste ato vetë. Ndërsa punonte si restaurues, Bardini hoqi me sukses disa nga afresket e Botticelli -t nga Villa Lemmy, dhe mori një urdhër për të hequr afresket e porositur nga Jacob Salomon Bartholdi nga Casa Bartholdi në Romë. Epo, restaurimi i tij i Shën Katerinës së Aleksandrisë nga Simone Martini, tani në Galerinë Kombëtare të Kanadasë dhe i ekzekutuar aq mjeshtërisht saqë është pothuajse i padallueshëm, në 1887 u quajt shembulli më i shquar i restaurimit pa probleme të kohës së tij.
Pra, shumë vepra të famshme të artit të Rilindjes mbajnë gjurmët e furçës së Bardinit. Në Galerinë Kombëtare të Artit, në Uashington, ka rreth njëzet vepra që janë transferuar në duart e tij për restaurim. Në veçanti, Benedetto da Maiano "Madonna and Child", Bernardo Daddi dhe "Portreti i Rinisë" nga Filippo Lippi. Muzeu Metropolitan i Artit strehon tetë piktura që dikur zotëronte Bardini, duke përfshirë djalin veronez me një zagar dhe Kurorëzimin e Virgjëreshës nga Giovanni di Paolo nga koleksioni i Robert Lehmann, si dhe një bust portreti barok të Ferdinando de Medici. Lidhjet e Bardinit me Bernard Berenson çuan disa nga blerjet e Bardinit në Muzeun Isabella Stewart Gardner në Boston; mes tyre janë dy stilobate të Italisë Veriore që mbështesin një kolonë luanësh dhe një pishinë të blerë nga Bardini në 1897. Koka e mermerit e dëmtuar rëndë e një të riu me flokë kaçurrela nga koleksioni Borghese, e përdorur nga Stanford White si një figurë për shatërvanin në shtëpinë e Payne Whitney # 972 në Fifth Avenue në New York: me një fjalë, ai jo vetëm që mblodhi veten, por gjithashtu pasuroi shumë muze të famshëm me veprat e tij të restauruara në botë.
Duhet të theksohet se koleksioni i muzeut, koleksioni i të cilit përbëhet nga më shumë se 3600 vepra arti, duke përfshirë piktura, skulptura, forca të blinduara, instrumente muzikore, qeramikë, monedha, medalje dhe mobilje antike, është shumë eklektik në natyrë. Meqenëse ai bleu shumë nga aristokratët e shkatërruar vendas, ai bleu atë që doli në duart e tij. Dhe ai mbajti diçka që i pëlqente për vete, dhe rivendosi me kujdes çdo gjë tjetër (e cila e rriti vlerën e këtyre objekteve dhjetëra, nëse jo qindra herë!) Dhe i shiti në muzetë dhe koleksionistët në Evropë dhe Amerikë. Shumë vepra arti të famshme të Rilindjes mbajnë gjurmët e furçës së Bardinit.
Galeria Kombëtare e Arteve në Uashington ka rreth njëzet vepra që iu dhanë për restaurim. Në veçanti, është piktura e Benedetto da Maiano "Madonna and Child", altarët dhe pikturat e Bernardo Daddi dhe "Portreti i një të riu" nga Filippo Lippi. Muzeu Metropolitan i Artit në Nju Jork strehon tetë piktura që dikur zotëronte Bardini, duke përfshirë djalin e Veronese me një zagar dhe Kurorëzimin e Virgjëreshës së Giovanni di Paolo nga koleksioni Robert Lehmann, si dhe një bust portreti barok të Ferdinando de Medici. Disa nga blerjet e Bardinit përfunduan në Muzeun Isabella Stewart Gardner në Boston; mes tyre janë dy stilobate të Italisë Veriore që mbështesin një kolonë luanësh dhe një pishinë të blerë nga Bardini në 1897.
Ai gjithashtu kishte kokën prej mermeri të dëmtuar rëndë të një të riu me flokë kaçurrela nga koleksioni Borghese, i përdorur nga arkitekti Stanford White si një figurë për një shatërvan në 972 shtëpinë e Whitney Payne në Fifth Avenue në New York. Me një fjalë, ai jo vetëm që mblodhi objekte vetë, por gjithashtu pasuroi shumë muze të famshëm në të gjithë botën me veprat e tij të restauruara.
Disa nga ekspozitat në këtë muze janë thjesht unike. Për shembull, ekziston një kryqëzim prej druri mesjetar dhe një koleksion i gjoksit të dasmës. Dhe gjithashtu qilima antikë, përfshirë 7, 50 metra, e cila u përdor me rastin e vizitës së Hitlerit në Firence në 1938.
Pas vdekjes së Bardinit, siç ndodh shumë shpesh, muzeu iu nënshtrua riorganizimeve të rëndësishme, të cilat nuk përputheshin aspak me pamjen e tij origjinale. Për shembull, muret u pikturuan atje. Magjistratit nuk i pëlqeu ngjyra e tyre, dhe ngjyra e vjetër blu u zëvendësua me okër. Prandaj, kur filloi restaurimi i ambienteve të muzeut, u vendos që të restauroheshin pjesët e brendshme të tij saktësisht siç ishin gjatë jetës së vetë Bardinit. Shtë interesante që koleksionistët e tjerë e pëlqyen shumë këtë ngjyrë "Bardini blu", përkundrazi, dhe e kopjuan atë në shtëpitë e tyre, të cilat më vonë u bënë edhe muze, të tilla si Muzeu Isabella Stewart Gardner në Boston ose Muzeu Jacquemart-André në Paris. Gjatë restaurimit, kjo ngjyrë u rivendos nga suva e vjetër në muret e ruajtura nën shtresa të reja të bojës, si dhe falë një letre nga Isabella Stewart Gardner, në të cilën Bardini zbuloi sekretin e ngjyrës së tij.
Interesante, në 1918, pak para vdekjes së tij, Bardini organizoi një shitje në Nju Jork të disa prej skulpturave dhe mobiljeve të tij që përfunduan në muzetë amerikanë në këtë mënyrë: Metropolitan në Nju Jork dhe Muzeu i Artit Walters në Baltimore. Sidoqoftë, ajo që mbeti në shtëpinë e tij në Firence ishte aq e madhe sa që në 1923 u hap një muze me emrin e tij në Firence. Dhe, natyrisht, "kopshtet" e bukura "Bardini" mbeten trashëgimia e tij.
P. S. Autori dhe administrata e faqes i janë sinqerisht mirënjohës Dr. Antonella Nezi dhe kuratorit të Muzeut Gennaro De Luca për informacionin dhe fotografitë e përdorura në këtë artikull.
